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A Canadian cow gets a bronze tribute in Cuba

Straight Vancouver

by Doug Sarti 

Rosafé Signet, a Canadian bull known as the father of the Cuban dairy industry, will be honoured with a life-sized statue this coming week in Cuba.

Born in Ontario in 1954, Rosafé was sent to Cuba in 1961 in a $100,000 sale arranged by the Diefenbaker government. A personal favourite of Cuban leader Fidel Castro, Rosafé would go on to father countless (one estimate indicates more than one million) dairy cattle and help attain the Cuban government’s goal of providing one litre of free milk per child per day.

After Rosafé’s death in 1965, Castro commissioned noted Cuban sculptor Rita Longa to immortalize the bull. After she fashioned a bronze replica of Rosafé’s head, a metal shortage prohibited any further work. The cast head then sat in Longa’s Havana studio until 1977, when it was noticed by Vancouver lawyer Carey Linde during a reception for the American Association of Jurists.

“It was just pure whimsy,” he tells the Georgia Straight by phone, “but it made sense that we complete this.”

Upon returning to Canada, Linde approached the Trudeau government about funding, without result. The project was then sidelined until he returned to Cuba four years ago.

“I took it upon myself to find out what happened to the head,” the 72-year-old Linde recalls, only to discover it lost. “In the process, I came across a number of people who were unbelievably keen to complete the job.”

Although the Cuban government donated the 600 kilograms of bronze required, more funding was still needed to finish the statue. Looking for novel ways to raise money, Linde tried the local crowdfunding platform Fund­Razr—the company was receptive, but its American-owned online-payment partner, WePay, was not, due to the U.S. embargo against Cuba. This, says Linde, contravenes the Canadian Foreign Extraterritorial Measures Act (FEMA), which ensures Canadians a free hand to do business with Cuba.

Vancouver lawyer Carey Linde launched a 38-year campaign to complete the statue of a Canadian bull known as the father of the Cuban dairy industry.

“I’ve written to the attorney general, who handed it off to the minister in charge of the RCMP, Peter Blaney, and he’s not responding.”

WePay didn’t address the potential FEMA violation, but spokesperson Marybeth Grass noted by phone that Canadian account information is sometimes processed in its American data centres. “Accordingly, the laws of the United States apply to the use of that data.…WePay may not support transactions with Cuba directly or indirectly.” (As of press time, Blaney had not responded to an inquiry.)

Despite setbacks, Linde has successfully raised the funds from individual donors, as well as his own pocket. “I’ve been literally selling my RRSPs to finish this thing,” he says.

Although Rosafé remains something of a bovine Norman Bethune—both have much stronger legacies in their adopted socialist countries than in their native Canada—that may change with the upcoming documentary Rosafé Siempre. Directed by Rolando Almirante, the film documents both Rosafé’s story and Linde’s campaign for a statue.

Linde’s 38-year effort clearly represents a labour of love, but he also notes deeper themes in Rosafé’s story, not just of international cooperation and Canadian independence but the thought that one being can represent the will of a nation.

“Rosafé,” Linde says, “is a striking symbol of the Cuban Revolution’s commitment to meeting the basic needs of its children and people.”

The finished statue, by sculptor Tomás Lara, will be unveiled May 20 at a studio in Havana.

Cubano quiere vender un vaso medio lleno de agua por $20,000 euros

«Vaso de agua medio lleno», 2006, de Wilfredo Prieto

un picaro  kubiche de nombre Wilfredo Prieto que emigro de su natal sancti spiritus para el asfalto habanero, para poder segun cuenta, desarrollar su arte conceptual y estudiar en el instituto superior de arte [isa], se presenta en la feria de arte contemporaneo de madrid [ARCOmadrid], una plaza para la exponer la idiotez y el oportunismo humano, con una obra que titulada "Vaso de agua medio lleno". tal y como afirma su creador que no trata de hacerlo pasar por estupido, la obra consistente en un vaso sato de cristal medio lleno o vacio de agua, tal y como usted tenga sus dopaminas, serotoninas y endomorfinas.

el asunto va que nuestro conceptualista que no paga royalties a quien se le ocurrio la idea originalmente, vende su vasito por $20,000 euros,  soltandonos ademas un discurso de protestodromo antimperialista explicando el porque:

¿Que se descongelen las relaciones entre EEUU y Cuba es vaso medio lleno? “Es buenísimo. Es una noticia muy buena para todo el mundo, increíble. Ya era hora que EEUU se abriera. Es una noticia de vaso medio lleno”, responde a este periódico.

¿Por qué 20.000 euros? “Tendríamos que pasarnos un día entero más o menos para entender cómo un medicamento de primera necesidad, que tiene un precio de producción de 0,002 céntimos, puede costar más de 150 euros en la farmacia o cómo la bolsa crea dinero desde la ficción. O mejor que la bolsa, los Gobiernos. Y tendríamos que entender tantas cosas, que al final diríamos que poca especulación hay en el arte respecto a lo demás, ¿no?”, cuenta. Además, aclara que “el precio no determina la calidad de la obra de arte”.[1]

pero el muchacho esta convencido del valor constante de su produccion conceptual, pues todas sus obras vendidas han tenido similar precio.

como concluye juan abreu: "La estafa que es el castrismo tiene mil rostros. Pensé."

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[1] Entrevista de Peio H. Riaño: Wilfredo Prieto: El precio no determina la calidad de la obra de arte  http://bit.ly/1BAuqwL

Tras Eusebio Leal, el diluvio

Diario de Cuba

Pablo Pascual Méndez Piña 

cubalagrannacion.wordpress.com

Con la llegada del 2015 cumplieron 56 años los problemas más gordos en Cuba. Pero entre las trabas más recientes asoma el apriete de tuercas aplicado por la inmobiliaria Fénix S.A. a los más de 1.000 artesanos cuentapropistas del Centro Cultural Almacén San José, perteneciente a la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana.

Vale aclarar, que al anunciarse el pasado 14 de diciembre el traspaso de la Oficina del Historiador Eusebio Leal al Consejo de Ministros —según reza el Decreto/Ley, número 325— ya la inmobiliaria Fénix había sido atrapada por los tentáculos del consorcio militar GAESA (Grupo Administrativo Empresarial de las Fuerzas Armadas).

Fénix S.A., encargada de arrendar los inmuebles propiedad del Centro Histórico, con domicilio legal en Monserrate 261 (Edificio Bacardí), impuso en noviembre pasado un "inexplicable  ajuste de contrato" a los trabajadores cuentapropistas del complejo cultural Almacén San José. Conjunto de medidas que según el 90% de los consultados, exacerba las creencias que tras los acuerdos Obama-Castro, el restablecimiento de las relaciones diplomáticas Cuba-EEUU y el presumible levantamiento del embargo, el consorcio GAESA  se apresta a eliminar  potenciales competidores, en su afán por monopolizar la industria y acaparar  las mayores ganancias que aportará el turismo de cruceros procedente de Norteamérica.

Según fuentes que resolvieron no identificarse por temor a perder sus arriendos, en noviembre pasado fueron citados todos los usufructuarios del susodicho Complejo Cultural, localizado en la calle Desamparados del municipio Habana Vieja, con el propósito de que examinaran, a través de una vidriera, las cinco páginas del "nuevo contrato de arrendamiento"  impuesto por la inmobiliaria Fénix S. A. 

Los afectados fueron convocados por separado en grupos de 20 personas y, a modo de ultimátum, les dieron 24 horas para aceptar las cláusulas del documento so pena de perder el alquiler.

Entre las nuevas disposiciones se enumeran el aumento en 20% del precio mensual del arriendo por una superficie inferior a los 3 metros cuadrados —de 1.870 CUP (78 dólares)  a 2.250 CUP (94 dólares)—;  la obligatoriedad de pagar un fondo equivalente a un mes de alquiler; pagar la totalidad de los días incluyendo feriados y descansos; la prohibición de que algún familiar o allegado sustituya al titular en la renovación del contrato; y su vigencia por tan solo un año, periodo en que la inmobiliaria se reservará el derecho a renovarlo o suspenderlo, acorde a su conveniencia.  

Tampoco la inmobiliaria Fénix S. A. costeará los gastos de energía eléctrica, indemnizaciones, custodia de pertenencias ni reparaciones, a pesar que por el arrendamiento del almacén San José, recauda más de 50.000 dólares mensuales, según estimados.

El contrato se ampara en los decretos leyes 304 y 310, ambos del año 2012. Además, entre otros puntos recomiendan a los usufructuarios resolver los conflictos por la vía amistosa. De no llegarse a acuerdos se apelarán a los órganos judiciales de la República. Sin embargo, para nada fue reconocida la autoridad de los sindicatos, a pesar de las promociones hechas por el gremio oficialista CTC para que los trabajadores cuentapropistas integren sus filas.

Según la enciclopedia oficialista EcuRed, el almacén San José  fue fundado en 1847.  Hacia 1870 fue ampliado y en su proyecto se utilizaron más de 3.000 toneladas de acero estructural. Bajo su techumbre se depositaron cajas de azúcar, pipas de aguardiente, toneles de arroz, sacas de café, pacas de algodón y tabaco, incluso, máquinas de vapor. De igual forma, poseía un atracadero de cuatro metros de profundidad. En 1917 fue remodelado nuevamente y en 1959 fue expropiado por el régimen actual.

Tiene una superficie cercana a los 7.500 metros cuadrados (comparable con una cancha de fútbol) y alberga un bazar con más de 500 cabinas, donde se ofertan todo tipo de artesanías, bisuterías, cerámicas, talla en madera, pieles, textiles, pinturas y antigüedades.

Los iconos más explotados por los artistas son la imagen de Ernesto Guevara, la filigrana del ron Havana Club, la bandera cubana, automóviles clásicos, vistas de la ciudad, el Malecón, el Capitolio y el castillo de los Tres Reyes del Morro, entre otros.

Coexisten varias cafeterías, oficinas de ETECSA, casas de cambio CADECA, y grupos musicales amenizan sus espacios. Otros cuentapropistas suministran comestibles y  servicios. El almacén San José representa el sustento de más de 1.000 hogares habaneros y de otras provincias.

San José adentro

"Primero nos sacaron de la Plaza de la Catedral para mudarnos a la Plaza de Armas", apunta un veterano cuentapropista con más de 20 años en la actividad que se identificó con el seudónimo de Cheo. "Después nos acomodamos frente al Seminario de San Ambrosio, hasta que a finales del 2009 Eusebio Leal nos trasladó para acá [el almacén San José] donde hay mejores condiciones, pero  vienen pocos turistas. Tampoco la Oficina del Historiador hace publicidad para atraer consumidores".

"Los artesanos cuentapropistas le molestamos al Gobierno", asegura Cheo. "Por vender aquí en el Centro Histórico tenemos que pagar el triple de los impuestos que pagan otros por la misma actividad… Ahora para colmo, el nuevo contrato nos impone depositar sin recibir explicaciones un fondo 2.250 CUP (94 dólares)… También hacemos un aporte 'voluntario/obligatorio' para comprar medicinas para los niños con cáncer, aunque desconocemos el verdadero destino de la recaudación. Las sospechas se fundamentan en que la caja fuerte donde se guardaba ese dinero fue robada y no nos dieron detalles de su paradero".

"De la misma forma los inspectores de la ONAT, todos corruptos, vienen a exprimirnos. Lo que nos inquieta es que el nuevo contrato represente el principio del fin… Pero de que nos sacan nos sacan… Qué barbaridad, después de Eusebio Leal, el diluvio", afirma.

"Detrás de este embrollo están los militares", asevera otro opinante refiriéndose a GAESA. "Esos hijos de putas son lo más antipueblo que hay. El yerno de Raúl [Luis Alberto Rodríguez López-Callejas] es una suerte de Arsenio Lupin en versión cubana, un caballero ladrón que hizo el pan con el suegro. Si levantan el bloqueo, los militares, a imagen y semejanza de la mafia rusa, se convertirán en los magnates de Cuba. Los propios afectados tienen miedo de protestar y huyen de tu lado cuando alzas la voz. Qué asco de país."

"Pasaron una lista, para recolectar firmas y organizar un  pleito con un abogado", apunta otra usufructuaria. "Firmaron 180 afectados, el resto no lo hizo por miedo y alegan que 'la inmobiliaria se limpiará el culo con el papel'. La gente se resigna, porque el poder está por encima de la razón". 

Y concluye: "Si el propósito de los militares [GAESA] es sacarnos, considero que nadie podrá impedirlo. Cuando los cruceros norteamericanos arriben a La Habana ya veremos como 'el pueblo uniformado' [el ejército] se embolsilla el dinero de los yumas. A ellos se les importará un bledo si comen o no las familias que dependen de este almacén. Con Raúl y los militares seguiremos bloqueados. Esa es la cruda realidad".

De la adulonería histórica del cubano: Las perlas de Nelson Domínguez y Virulo

realmente la conducta de nelson dominguez rebasa la adulacion servil como la define la real academia espanola de la lengua, para convertirse en una maricona guataqueria fratricida kubiche, componente intrinseco de un sector de la cultura nacional.
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Café Fuerte

El pintor Nelson Domínguez

Por Carlos Cabrera Pérez

La adulonería del notable pintor Nelson Domínguez con Fidel Castro, llamándole el Adonis de la revolución, ha levantado las justas iras de buena parte del exilio y el inxilio, pero no es una novedad en la historia cubana aunque muchos crean lo contrario.

Domínguez ha marcado quizás la nota del año en sus recientes declaraciones para el diario provincial El Artemiseño a propósito de una exposición de cuadros y fotos de Fidel Castro, descrita por el cronista oficioso como “soberbio acontecimiento cultural”. Según el pintor, “dibujar al hijo de Birán es dibujar  la Historia; dibujar al hermano de Raúl y Ramón, es dibujar la belleza”. Y remató ante los presentes, con una frase para todos los tiempos: “Si Miguel Ángel estuviera vivo, no hubiera hecho un David, sino un Fidel”.

Para Domínguez, “Fidel Castro debe ser recordado por su belleza física también, como el más grande Adonis de todos los jóvenes hermosos” que ha tenido el proceso político cubano de los últimos 55 años, eso que alguna vez se llamó revolución.

Guataquería de Virulo

Las declaraciones de Domínguez han servido a la vez para opacar la guataquería del ocurrente humorista Alejandro García, Virulo, que dice tener dos límites en su humor: Fidel y Raúl Castro Ruz, en una postura oportunista e innecesaria, pues aunque lo hayan dejado expatriarse, nunca más confiarán en él.

Obviamente, Domínguez y Virulo están en todo su derecho de expresar su amor hacia los hermanos Castro. Los cubanos que no comparten ese amor deben respetar el criterio de ambos creadores y tienen el mismo derecho a expresar su desamor hacia los ídolos del humorista y el pintor amorosos.

Pero lo que realmente subyace en esta estupidez sin sentido es una arraigada tradición cubana de guataquería con el poderoso de turno, magnificada por la prolongación en el poder del castrismo.

Gerardo Machado Morales, al que muchos cubanos llamaron y llaman “el asno con garras” sufrió un percance en la Universidad de La Habana, al quedarse su automóvil  sin gasolina. La reacción de los estudiantes fue la de solicitar al entonces presidente, “el honor de empujar el vehículo con sus propias manos desde la colina universitaria hasta el Palacio Presidencial”, según el testimonio de Herminio Portell Vilá.

En 1957; tras el ataque del Directorio Revolucionario al Palacio Presidencial, las fuerzas vivas del batistato y una parte de la burguesía  promovieron un movimiento de desagravio a Batista, que culminó con la ya famosa cena de la ternera y un acto de masas en la Avenida de las Misiones, congregando a 257 mil cubanos de la época, según las crónicas periodísticas.

Recibiendo al Comandante

Dos años más tarde; muchos cubanos recibieron alborozados a Fidel Castro y demás barbudos de Sierra Maestra, en su entrada a La Habana, el 8 de enero de 1959. Es probable que algunos de los 257 mil cubanos que fueron a desagraviar al general Fulgencio Batista acudieran a saludar al Comandante y su tropa. Tal vez el veterano comentarista radial Armando Pérez Roura, quien acudió al desagravio batistiano y luego estuvo en primera línea junto a los interventores de la CMQ, en 1960, nos ayude a recordar algunos nombres vinculados a ambos pasajes.

En el castrismo solo han sobrevivido los más guatacas, los más abyectos y siempre dispuestos a obedecer sin rechistar al Comandante en Jefe, aunque cambiara de opinión sobre un mismo tema en 15 minutos; aquellos que han discrepado o cuestionado una decisión han sido mandados a la ECOTRA (Empresa Consolidada de Otras Tareas Revolucionarias), aunque luego la vida les diera total o parcialmente la razón.

Los viejos comunistas (PSP), acostumbrados al cabildeo con Grau, Prío y Batista a cambio de participar en el reparto del jamón, se prestaron para que el núcleo duro del Ejército Rebelde se impusiera sobre el Directorio y el Movimiento 26 de Julio urbano. Incluso consintieron la destrucción de una de sus mejores obras -el movimiento obrero- a manos de una dictadura del proletariado.

José Lezama Lima tuvo que sufrir el alejamiento de su amigo y compañero Cintio Vitier, en los primeros años de la revolución, porque el poeta católico desconfiaba de la simpatía inicial de Lezama con el castrismo y después ya sabemos cómo acabaron uno y otro respecto del régimen.

Una fórmula simplista

Poetas y narradores silenciados durante años se han conformado con la fórmula simplista de Ambrosio Fornet del “quinquenio gris”, cuando muchos de los que suscriben esa tesis acomodaticia estuvieron hasta 17 años sin poder publicar, apartados por no compartir las tesis del realismo socialista, por católicos y por homosexuales, como Virgilio Piñera, una excepción cuando avisó en el temprano 1961 que tenía miedo, mucho miedo… y nadie escuchaba.

Antón Arrufat aprovechó su reconocimiento justo y tardío con el Premio Nacional de Literatura para arrojar luz sobre los acontecimientos que lo llevaron durante años a la oscura biblioteca de Marianao y César López, al recibir igual distinción, reclamó un espacio para los creadores cubanos del exilio.

Cuando la conocida como “guerra de los emails”; un grupo de cobardes oportunistas pretendió hincar el diente en la carne flácida de Jorge  “Papito” Serguera, Luis Pavón y Armando Quesada, porque alguien tuvo la ocurrencias de mostrarlos en la televisión. Ni uno solo de los guerreros del éter cubano reconoció que eran tres funcionarios que cumplían órdenes de Fidel y Raúl Castro.

Cuando, más tarde, el propio Fidel Castro se responsabilizó de la persecución de homosexuales, lesbianas y creyentes en una entrevista con el diario La Jornada, ni un solo pensador o jinetero cultural de los tantos que padecemos aprovechó la oportunidad para ofrecer su testimonio.

¿Quién se atreve a romper su espada?

Durante los traumáticos procesos del verano de 1989 (Causa I y II) no trascendió una sola discrepancia del ámbito militar o civil con la decisión del tribunal de condenar a pena de muerte a cuatro altos cargos militares con méritos abundantes; esta vez no hubo un Federico de Capdevila que rompiese su espada ante un tribunal.

¿Cuántos diputados han votado en contra o se han abstenido en una votación en la Asamblea Nacional? Parece que Mariela Castro y porque ella misma lo contó, porque la prensa cubana no se enteró de su voto particular en el tema del reconocimiento de los derechos de homosexuales y lesbianas.

Curiosamente, cuando la oposición o el exilio discrepan sobre determinadas cuestiones como el embargo económico norteamericano o la estrategia política frente a la dictadura, no faltan las voces que destacan lo dividido que está el anticastrismo, las mismas voces que ponderan la unanimidad de 11 millones de cubanos en torno a Fidel, Raúl y la revolución. ¿En qué quedamos?

Nelson Domínguez y Virulo no son la excepción, sino “deficiencias que aún subsisten” en un país con escasa tradición de discrepancia serena, respetuosa y coherente. Ymuy dado al oportunismo de ese grito de guerra que retrata a buena parte de la sociedad cubana: “Pa lo que sea, Fidel, pa lo que sea”.

Cámbiese el Fidel por el nombre que más os guste, del pasado o el futuro, para seguir en combate contra nosotros mismos.

Revelaciones de Pedro Pablo Oliva en el documental "Alumbrones"

Maria Elvira Salazar

Saqueo al Arte Cubano

AmericaTeVeCanal41

Cuba confirma robo de pinturas en el Museo Nacional de Bellas Artes

emeequis

La Habana, 28 de febrero.- Cuba confirmó hoy el robo de varias obras pertenecientes al patrimonio del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA), y pidió colaboración a las autoridades competentes dentro y fuera del país para su recuperación.

El estatal Consejo Nacional de Patrimonio Cultural advirtió que estas obras, la mayoría correspondientes al periodo conocido como cambio de siglo (tránsito entre la academia y la vanguardia), “pueden estar a merced del tráfico ilícito a nivel nacional e internacional”.

En un comunicado, la institución explicó que la semana pasada se detectó un importante faltante de piezas en el almacén de obras situado en el edificio socio-administrativo “Antonio Rodríguez Morey”, a un costado del MNBA.

“El acceso al local no había sido violentado por lo que no puede precisarse la fecha exacta en que la sustracción tuvo lugar, puesto que los malhechores cortaron las obras recolocando los marcos ordenadamente, por lo que a simple vista no se podía detectar”, agregó.

La mayor parte de las obras sustraídas, indicó, corresponden a arte cubano, al período conocido como cambio de siglo (tránsito entre la academia y la vanguardia) y especialmente a piezas realizadas por Leopoldo Romañach (1862-1951).

Según el Consejo, está a disposición de las autoridades competentes dentro y fuera del país la relación total de obras con sus fichas técnicas y fotos, para alertar a museos, galerías, casas subastadoras y otros de la ocurrencia de este hecho.

Así como de “la existencia de estas obras que han sido robadas de una institución oficial, y que pueden estar a merced del tráfico ilícito a nivel nacional e internacional”.

Las autoridades señalaron que cualquier información que se obtenga sobre las mismas podrá conducir a su recuperación, y “será de máxima utilidad para la investigación que se lleva a cabo con el fin de esclarecer los hechos”.

El comunicado oficial se abstuvo de precisar el número de obras sustraídas pero, dado su urgente pedido de que se brinde “cualquier información” al Registro Nacional de Bienes Culturales, se presume que el atraco podría involucrar decenas de cuadros.

El desfalco se detectó la semana pasada, cuando algunas obras comenzaron a aparecer en la ciudad de Miami, ofrecidas a operadores de arte de esa urbe del sureste de Florida.

En Miami, el coleccionista Ramón Cernuda, quien posee uno de los acervos más importantes de pintura cubana del siglo XX, denunció que al menos 11 obras que supuestamente fueron robadas del MNBA de La Habana están a la venta en el sur de la Florida.

Más de 200 obras desaparecen del Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba

Maria Elvira Salazar

Cuantioso "robo" en Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba

Café Fuerte

Por Ivette Leyva Martínez

Decenas de cuadros fueron sustraídos del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA) en La Habana, en lo que se vislumbra como  el mayor desfalco del patrimonio pictórico cubano de las últimas décadas.

“Hay decenas de obras que no aparecen en el almacén”, dijo a CaféFuerte una fuente vinculada a esa institución cultural. “La mayoría son cuadros de la vanguardia”.

Las obras se encontraban en el almacén del antiguo edificio del Departamento Técnico de Investigaciones (DTI), que pertenece a la entidad tras la remodelación emprendida en el 2001. La seguridad del local estaba a cargo de custodios policiales.

El desfalco se detectó la semana pasada cuando algunas obras comenzaron a aparecer en Miami, ofrecidas a marchantes (dealers) de arte de esta ciudad.

Una investigación de peritos del Ministerio del Interior y especialistas de patrimonio está en marcha.

Grandes maestros cubanos

Según la información obtenida por CaféFuerte,  se trata de obras de grandes maestros de la pintura cubana. Al parecer, la información del robo fluyó a través de dealers desde Estados Unidos.

“Hubo alguien que se percató de que las obras que le mostraron pertenecían a los fondos cubanos y alertó a personal de Bellas Artes y de lo que estaba pasando”, señaló la fuente que pidió no ser identificada.

Al menos dos comerciantes de arte en Miami dijeron tener conocimiento de obras de Leopoldo Romañach (1862-1951), que comenzaron a circular en fecha reciente en el mercado del sur de la Florida.

Se desconoce la cantidad de obras sustraídas, pero los testimonios consultados las cuantifican en un número cercano al centenar. Se cree que en su mayoría de las piezas pertenecen al movimiento conocido como vanguardismo, de las décadas de los años 20 y 30 del siglo XX.

Las autoridades cubanas no suelen informar del robo de las obras de arte, y muchas ni siquiera están circuladas por Interpol.

Asumir la responsabilidad

Marchantes y expertos de patrimonio a nivel internacional consideran que el MNBA debería asumir la responsabilidad de divulgar de inmediato las obras que son robadas, para que el mercado del arte cubano pueda protegerse y evitar que se comercialicen piezas y objetos sustraídos, convirtiendo a sus potenciales compradores en  víctimas directas de los malhechores.

No es la primera vez que se producen robos masivos de los fondos del MNBA.

En 1995, las autoridades cubanas desarticularon una red de contrabando de obras de arte dirigida por Arquímides Matienzo, administrador del museo, y detuvieron a otras cinco personas, entre ellas un ciudadano italiano. La pandilla sustrajo unos 40 cuadros del museo.

Fundado en 1913, el MNBA es la institución encargada de atesorar y conservar las obras pertenecientes al patrimonio plástico de Cuba. El museo posee la más importante colección de arte cubano desde el siglo XVI hasta la actualidad, y es dirigido por Moraima Clavijo Colom.

Iván Cañas: una retrospectiva

Ernesto G.

Cernuda sobre la obra de Kcho, Lam, Amelia y Cundo Bermudez

Maria Elvira Salazar

Yemaya: Merceditas Valdes con Yoruba Andabo

HABANA HARLEM

This anniversary concert at the Teatro Colón is from 1991. It documents an important period of collaboration between Merceditas and Yoruba Andabo which features Pancho Kinto, Roman Diaz, Chan, Fariñas and Olga Lydia dancing the part of Yemaya.

 

El pintor cubano Manuel Mendive expone en Miami

Maria Elvira Salazar

Murió el dramaturgo cubano Abelardo Estorino [1925-2013]

cubantheater.org

www.juventudrebelde.cu

martinoticias El dramaturgo Abelardo Estorino, una de las grandes figuras del teatro cubano, murió el viernes en La Habana a los 88 años, informó el sitio oficialista cubadebate.cu. "Hace unos minutos murió en su casa en La Habana Abelardo Estorino, una de las glorias de la cultura y el teatro cubanos", dijo Cubadebate sin precisar las causas del deceso.

Próximo a cumplir los 89 años el 29 de enero, Estorino ganó el Premio Nacional de Literatura en 1992 y el de Teatro en 2002. Entre sus obras más destacadas se encuentran "El robo del cochino" (1961), "Las impuras" (1962) y "Las vacas gordas" (1962), considerada la primera comedia musical cubana.

También fue autor de "El peine y el espejo" (1963) y "La casa vieja" (1964).  Obras suyas se han traducido y representado en la ex Checoslovaquia, Noruega, Suecia, México, Estados Unidos y Chile, según el sitio Cubaliletaria.com.

De reconocida labor como director teatral y adaptador, es considerado discípulo de Virgilio Piñera (1912-79), tal vez el mejor dramaturgo cubano, unos de los principales artistas marginados durante el llamado "Quinquenio Gris" (1970-75), debido a su homosexualidad. 

"LOS MANGOS DE CAIN"

Alberto Maceo

Autor: Abelardo Estorino.
Adan:Alberto Maceo
Eva: Dhpane Porrata
Cain:Luis Mujia
Abel:Julian Martinez
Direccion: Luis Jorge Mujia Duarte. ISLA TEATRO

Cuba: Fundador de la Opera de la Calle arremete contra el gobierno cubano

Ulises Aquino, barítono y fundador de la Opera de la Calle

Por Luis Leonel León*

El fundador de la Opera de la Calle, una agrupación artística que erigió la mayor empresa privada en Cuba, denunció que el Gobierno cubano ha bloqueado todas las opciones para la sobrevivencia del proyecto cultural tras su cancelación el pasado año, y consideró que no existe una real voluntad de cambio entre los encargados de impulsar la economía del país.

El barítono Ulises Aquino, director de Opera de la Calle, declaró a Diario Las Américas que las autoridades no ofrecen explicaciones sobre el cierre de El Cabildo, un espacio de espectáculos y ventas de comestibles que se convirtió en uno de los más llamativos centros culturales habaneros en apenas un año de funcionamiento.

“Viví la experiencia del trabajador por cuenta propia, con licencias entregadas por las autoridades competentes, y en el momento de retirármelas, no importó inversión ni esfuerzo. Ni hay explicación a pesar de haber escrito cartas a los estamentos del Estado y Gobierno. Los encargados de autorizar, cerrar, negar, prohibir, cuando actúan con la convicción de estar ‘haciendo lo correcto’, basta con su intención, aunque en la práctica violen Leyes y Resoluciones hechas por ellos mismos, incluso violando hasta nuestra Constitución”, relató el promotor cultural desde La Habana.

Inmenso peso económico

De acuerdo con el artista y empresario, el Estado cubano promueve el trabajo por cuenta propia porque es la única vía visible para descargarse del inmenso peso económico que voluntariamente se echó encima y obliga a sus ciudadanos a acatar cargas imposibles de sostener, dadas las condiciones que rigen la economía mundial y los problemas que enfrenta el país.

La gestión de El Cabildo suscitó amplio interés en la prensa internacional por su singular experiencia y luego tras la suspensión de la licencia a su propietario, en julio de 2012. Los funcionarios estatales explicaron entonces a Aquino que había cobrado ilícitamente a los clientes que frecuentaban el lugar, pese a que la compañía contaba con el respaldo del Ministerio de Cultura de Cuba.

La mayoría de los clientes de El Cabildo eran de Cuba y pagaban un precio de entrada de 50 pesos cubanos, equivalente a dos dólares, mientras que los turistas extranjeros pagaban el equivalente de unos 25 dólares.

Aquino, de 51 años, ha actuado en las más importantes sedes de la música lírica mundial y ha compartido escenario con Montserrat Caballé, Placido Domingo, Victoria de los Ángeles y José Bross. Está considerado la figura más significativa de la lírica cubana de la última década.

En 2006 fundó la Opera de la Calle, dándole un vuelco de 180 grados al género lirico. Cinco años después, creó El Cabildo en un terreno baldío, juntando licencias de varios cuentapropistas. Construyó allí un restaurante y escenario para realizar espectáculos que fusionaban música lírica, rock, pop y ritmos cubanos.

Fantasma de hormigón

Con la venta de comidas y bebidas sufragaban salarios de músicos, cantantes, bailarines y camareros. Pero luego de un año de excelentes resultados artísticos y económicos, vino el cierre. Un total de 130 familias perdieron trabajo e ingresos. El pretexto estatal fue el “enriquecimiento” de sus empleados. Los salarios mensuales -unos 80 cuc- eran mucho mayores a los que paga el Estado, pero insuficientes para enriquecer a sus gestores.

Esta fue la conversación de Aquino con Diario Las Américas sobre la situación de su agrupación artística, la suerte de El Cabildo y la realidad cubana de hoy.

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"UbreCastro" - Oleo sobre tela/ Juan Abreu

Juan Abreu

Ha perdido el cencerro UbreCastro y la polla de Bartolo ya no es negra sino de un rosa tostado y después de mirarla detenidamente la verdad es que se parece a la mía así que quizás no sea Bartolo quien insemina a la máxima vaca sino yo. Lo que me produce sentimientos encontrados. No es que no me haya follado yo antes a una vaca, que me la he follado recuerdo en mi juventud y no fue una experiencia desagradable no señor, pero una vacacastro es diferente. Comprenderán.

Ayer terminé el cuadro añadiendo el texto a los globos como de cómics que tiene y después de limpiar el pincel retrocedí unos pasos y contemplé mi obra en silencio un segundo y a continuación solté una carcajada triunfal.

UbreCastro, óleo sobre tela, 80 × 100 cms. Obras preparatorias del SUPERENSARTAJE.

El SUPERENSARTAJE: El Comandante en Jefe y el Guerrillero Heroico (Sesentaynueve)/ Juan Abreu

Juan Abreu

El Comandante en Jefe y el Guerrillero Heroico (Sesentaynueve) Fragmento. (Obras preparatorias del SUPERENSARTAJE).

Cuban-American Artist Stunning 11-Acre Portrait Can Only Be Seen From A Plane

BBC News

Altogether, it took 30,000 wooden pegs, 2,000 tons of soil and 2,000 tons of sand for artist Jorge Rodriguez-Gerada to create his stunning, 11-acre portrait of a little girl for the opening of this year's Belfast Festival at Queens.

The enormous artwork, named "Wish" by Rodriguez-Gerada, is the largest land art portrait in the United Kingdom and Ireland, according to the Belfast Telegraph. Best visible by plane or helicopter, the portrait took 18 months of planning and one month of construction to complete.

"Wish wasn't something that just got presented, it was a process," Rodriguez-Gerada told the Telegraph. "Getting to know the city on multiple trips and letting the creative flow helped bring the image to me of what I wanted to do."

The Cuban-American Rodriguez-Gerada is the Belfast Festival at Queen's first artist in residence. Known for his larger-than-life portraiture, one of Rodriguez-Gerada's first international successes was a large image of Barack Obama's face, completed in 2008 using 650 tons of sand and gravel spread out over 2.5 acres, reports the Irish Times.

For "Wish," Rodriguez-Gerada said he purposefully chose an anonymous child, spotted on a research trip to Belfast this summer.

“It was very important for me that the viewer has no idea if this girl is Catholic, Protestant, or other,” he told the Irish Times. “She is simply a beautiful child, her eyes staring out at the future, full of joy.”

Visitors to the festival, which runs from October 17 to the 27, have the opportunity to view the artwork during special tours led high up on adjacent buildings, and can also walk through the portrait at ground level.

h/t MSN