CONTRA EL PINGALISMO CASTRISTA/ "Se que no existe el consuelo que no existe la anhelada tierrra de mis suenos ni la desgarrada vision de nuestros heroes. Pero te seguimos buscando, patria,..." - Reinaldo Arenas

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domingo, diciembre 08, 2013

ADAGIO DE HABANONI/ OLPL

Fotos de La Habana de la Post-Revolución de Silvia Corbelle Batista y Orlando Luis Pardo Lazo.

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sábado, mayo 11, 2013

Entrevista a Rosa Ileana Boudet s/ teatro cubano

ni una palabra sobre la censura y la represion a los dramaturgos cubanos y sus obras. asi nos vamos acercando a la "reconciliacion" de la nacion con el neo-postcastrismo.
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Dexter Capiro 
"Manteca"de Alberto Pedro Torriente
Carlos A. Aguilera 
Difícil no hablar de teatro con Rosa Ileana Boudet. Difícil no intentar saber todo lo que ha visto, lo que ha escrito, lo que ha vivido. En su momento fue jefa de redacción, en Cuba, de la revista Revolución y Cultura, directora de la no-del-todo-valorada y no-del-todo-excelsa Tablas, de la casi invisible Conjunto (invisible porque siempre era un poco difícil comprarla), que tanto hizo por dar a conocer en Cuba a diferentes dramaturgos, entre ellos a Eugenio Barba.
Sus libros: Cuba: viaje al teatro en la Revolución (2012), Luisa Martínez Casado en el paraíso (2011), Teatro cubano: relectura cómplice (2010), En tercera persona. Crónicas teatrales cubanas 1969-2002 (2004), Morir del texto. Diez obras teatrales (1995), entre otros, casi pudieran leerse como una historia privada de Cuba. Una que observara la Isla como un gran escenario donde lo bufo y lo serio se intercambiasen... Y por suerte, su producción no para, tal como demuestra su blog Lanzar la flecha bien lejos y sus innumerables textos inéditos. Así que sentémonos y encendamos la luz. Se aprende más sobre el homo cubensis hablando con Rosa Ileana que leyendo filosofía. Se aprende más sobre Cuba hablando de teatro que dictando cátedra.
Me gustaría que comenzáramos al revés, para no tener que forzar demasiado la memoria. En los años 90 surgen o se imponen una serie de autores teatrales muy importantes para la escena (Alberto Pedro, Víctor Varela, Joel Cano, Raúl Alfonso…) Para alguien que fue una testigo privilegiada en esta época (por dirigir la revista Conjunto y vivir el día a día del mundo teatro), ¿cómo la definirías? ¿Se puede dar o se ha dado ya un nombre que explique o ayude a ver la complejidad de este período?
Tres de los autores que citas están incluidos en mi Morir del texto, junto con ocho dramaturgos más. Dejé fuera El grito, de Raúl Alfonso, aunque en el prólogo cito a Laura Fernández Jubrías, que dijo que el "grito" definía a esa generación con su "estridencia y su imperfección". Armando Correa habló del vértigo de la ironía, y Eberto García Abreu, entre otros, de la búsqueda de la libertad en La cuarta pared.
No son los únicos que nombraron ese periodo. Los trabajos más importantes que circularon a finales de los ochenta o un poco después, intentaron explicar un momento de inconformidad e incertidumbre, escenificados como angustia, desenlaces sin resolución y "poco felices", ambigüedad y parodia. Se vino abajo el campo socialista —su imaginario y seguridad— y empezaron años de incontables dificultades materiales, el llamado Periodo Especial. Sin embargo, aunque es cruel decirlo, para el teatro fue una sacudida, porque, como es lugar común, la crisis hace que el espectador busque abrigo en ese espacio único de gratuidad y placer.
Los jóvenes, inconformes con el teatro sociológico de los 70, recuperaron su vertiente poética, la de Estorino. Surgió Alberto Pedro. Entonces casi nadie consideraba "autor" a Víctor Varela. Al publicar Ópera ciega, mi selección contribuyó a ensanchar la idea del "texto", ya que incluí también Safo, de Carlos Celdrán y Antonia Fernández, porque la escritura escénica —textos creados a partir de otras fuentes y en el proceso de ensayos—fue tan vital como el concebido de forma tradicional.
Estoy esquematizando, no quiero alargarme y aburrir(te). Fue un privilegio estar allí, en los ensayos y los estrenos. Joel Cano interesó muchísimo, tanto que María Elena Ortega y Vicente Revuelta intentaron montarlo. Sus personajes desafían la unanimidad, la iconografía, lo establecido, como los de Carmen Duarte en medio del mar. No eran obras esperanzadoras, sino demoledoras.
Los ensayos iniciales de Manteca, de Alberto Pedro, fueron apesadumbrados, se sentía como si los primeros minutos durasen una eternidad, pero el público la hizo suya y su puesta en el Mella en 1993, una catarsis. José Monleón celebró que terminaba el teatro de la creación colectiva y Randy Martin halló en el Ballet Teatro de Caridad Martínez, la danza-teatro de Marianela Boán, el grupo Buendía de Flora Lauten, entre otros, el clima de la "rectificación", que así se llamó (rectificar los errores políticos nos librarían de la debacle).
Yo escribí de una historicidad asumida y un reverdecer del teatro crítico, lo que me más interesó de Manteca y de la obra por desgracia trunca de Alberto Pedro.
¿Hace algún aporte esta generación de los 90 al teatro cubano?
Desde luego, aportó, no es una frase. Alberto Pedro consiguió un cuerpo dramático sorprendente antes de los cincuenta años. Un realismo que toma de Brecht, el absurdo y la tradición cubana. Su descubrimiento culminó en París, donde se tradujo. Irene Sadowska Guillon lo publicó, mientras en La Habana, Vivian Martínez Tabares editó su teatro completo. Obras suyas se montan en todas partes. Hablan de la penuria y la escasez, pero también de unidad, utopía, oportunismo, claudicación y doble moral.
Víctor Varela escribió sobre la angustia en el cuerpo de sus actores. Sin embargo, hubo una fractura, tal vez porque algunos emigraron(mos), la impresión que tengo es que no se vuelve demasiado sobre ellos.
Te hablo sobre los textos y las publicaciones, puedo estar equivocada, hace más de seis años que no veo una representación; la última, Arte, de Yazmina Reza, dirigida por Carlos Díaz. Veo a los autores más jóvenes preocupados por lo reciente, entendido como lo de ayer, las obras de sus contemporáneos y los que han sido sus profesores en el ISA y, una insistencia en el teatro europeo, especialmente, el alemán.
La impresión absolutamente superficial que recibo es que han leído más a Oscar Cornago y a Jorge Dubatti que a estos autores de los cuales hablamos, lo que es muy triste y ojalá esté equivocada.
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sábado, noviembre 03, 2012

El debate por la restauracion de la Escuela Nacional de Arte

The domed roof of an old ballet school stands abandoned in Havana, Cuba, Friday, Nov. 2, 2012. Carlos Acosta, a 39-year-old celebrity ballet star from Cuba, pledges to raise millions of dollars to rescue the ruins of the architectural masterpiece that was abandoned in mid-construction five decades ago and turn it into an international center for culture and dance. (AP Photo/Franklin Reyes)
In a country where money is perennially tight, it might seem a fantastic gift: A celebrity ballet star pledges to raise millions of dollars to rescue the ruins of an architectural masterpiece abandoned in mid-construction five decades ago in his native Cuba.
Instead, Carlos Acosta's plan to inject life into the island's hidebound ballet scene by refurbishing Havana's crumbling dance school and turning it into an international center for culture and dance has ignited controversy for daring to reimagine the original architect's vision.
Acosta, who was in Havana this past week for meetings with Culture Ministry officials and to raise awareness about the project, was visibly frustrated by the flap over what he views as a way to give something back as he prepares to retire from London's Royal Ballet after a celebrated career.
"I don't need flowers anymore. ... I came from nowhere and I have so much," Acosta, 39, told The Associated Press on the grounds of the ballet school Friday.
"What I can tell you right now is: I look at this building, it's nothing. It's been like that for decades, and one day it's going to collapse to the ground."
Set in a leafy district of western Havana, the school is an eye-popping labyrinth of wormlike corridors, graceful arches and majestic domes. It was designed by Italian architect Vittorio Garatti as one of five adjacent arts complexes personally requested by Fidel Castro, who dreamed of building the world's finest art school on the golf course of a country club seized by his revolution.
It's logical ... common sense. Someone has to pay for everything. And (the government) can't. They don't have the opportunity, otherwise they would be doing it themselves. So the money has to come from somewhere. - Carlos Acosta
Construction began in 1961, but as Cuba increasingly embraced Soviet-style communism and the functionality of Lego-like prefabricated architecture, the project was criticized as bourgeois and elitist. Work was abruptly halted in 1965, with the ballet school lacking only windows, doors and floors.
"That would have taken 15 days, because the material was all there," Garatti told the makers of the 2011 documentary "Unfinished Spaces." ''And then, well ..."
In the mid-1970s the main theater was repurposed as a circus school, but mostly it has been left alone amid hostile surroundings.
In 1999, Fidel Castro said he regretted that others had persuaded him to halt construction and vowed that the five art schools would rise from the ruins. But funds fell short after the campuses for painting and sculpture and for modern dance were completed, and the schools for ballet, drama and music were in limbo once again.
Today, weeds and small trees sprout from the ballet school's brick rooftops. During severe storms a nearby creek jumps its banks and cascades through the cave-like halls, caking them with mud. Food wrappers and cigarette butts litter a bathroom with no fixtures, most of the tile stripped from the walls. "I love you, Angel," reads a graffito scrawled on a high wall.
Enter Acosta, who enlisted British architect Norman Foster to help raise money from private donors for the project. A benefit last month yielded some $320,000 in pledges and enough promising leads that Acosta's people feel confident they can hit their $10 million target.
But the involvement of Foster, whose renown and ties to the global financial world are a huge boon for fundraising, has alarmed some people who fear Garatti's original design could be overwhelmed. Foster is famous for his expressive glass-and-steel re-imaginings of historic structures like the dome of Berlin's parliament building and the courtyard of the British Museum.
Garatti, who did not respond to an AP email seeking comment, reportedly wrote a letter to Fidel and Raul Castro complaining that the international project risked "privatizing" the school in a society where for 50 years the state has been the dominant patron of the arts.
Garatti has defenders in Havana's cultural and architectural community who debated the plan in public forums and private email chains.
"I would be very happy if there were a work by Foster here in Havana, but not sitting on top of the work by Vittorio," prominent Cuban architect Mario Coyula said at a July meeting called to discuss the controversy.
"There is also talk of a new building, but there is no image of that. The main worry is an ethical problem, which is, to be clear: Is Foster going to take over the project, or will it continue to be Garatti's?" Coyula added, according to minutes of the gathering that were published by the Cuban cultural magazine La Jiribilla.
Coyula called for a definitive plan to be made public so people can judge the project on its merits rather than on rumor. At the same time, though, he urged Garatti to recognize that 50 years have passed and some change is inevitable.
In town for the Havana Ballet Festival, Acosta seemed to be on a kind of hybrid damage-control and publicity junket, meeting with officials as well as local and international media to drum up interest.
He emphasized that he and Foster are committed to remaining faithful to Garatti's design, and said the center will support an estimated 80 to 100 jobs even after construction finishes. The master plan has not been finalized, but Acosta said the modifications it envisions are minor ones like repurposing classrooms as student dorms and expanding the main theater's capacity from 200 to 540.

Read more: http://latino.foxnews.com/latino/lifestyle/2012/11/03/rehabbing-cuban-landmark-draws-debate-in-cash-strapped-country/#ixzz2BBtrvaOv

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domingo, junio 03, 2012

La XI Bienal de la Habana y el ocaso del compromiso social

Segunda parte. Para leer el inicio de este texto, hacer clic aquí 

¿Por qué el arte de corte social ha fracasado como herramienta política? Conjeturo algunas respuestas. Me referiré en específico al contexto cubano, aunque en otros lugares del planeta los problemas podrían ser más o menos similares.

1. La prensa no difunde las críticas. Sin esta complicidad los problemas que plantea el arte no circulan entre un público más amplio, incluso cuando las obras se exhiban en la calle. Si las imágenes no tienen impacto en los medios de difusión, si no consiguen inquietar a las instancias del poder y encender las polémicas, entonces importa poco que estén a la vista del público, en un espacio de circulación peatonal.

2. El arte se ha convertido en un lenguaje autorizado para la crítica y los espectadores entienden que cualquier cosa que se represente pertenece a ese espacio de la subversión consentida. El público está perfectamente familiarizado con esa convención y, por lo tanto, no hay muchos imprevistos. Todo queda en los juegos y propuestas del arte.

3. La censura funciona de un modo más sutil y más eficiente. Desde la estrategia de manipular sobre todo los espacios de distribución, los censores negocian más con los artistas en lugares donde las imágenes puedan ser un poco más conflictivas y dejan un mayor margen de libertad en sitios donde el acceso sea más limitado para el público nacional.

4. El arte de contenidos críticos se ha vuelto un producto exportable, que deja una imagen positiva de las instituciones que lo representan y en ese sentido resulta útil. Además de despertar interés en el mercado.
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miércoles, mayo 16, 2012

Ai Weiwei expone en La Habana

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lunes, mayo 14, 2012

Saboteada expo y censurados artistas cubanoamericanos

hechizamiento habanémico hebdomadario/
Hoy se inaugura la muestra Open Studio El Círculo y la expo está siendo
saboteada desde ayer por la Seguridad del Estado.

A las 10 am de ayer Luis fue interrogado por la policía política y
amenazado conque si seguía con la exposición él solo (porque los
artistas que participaban fueron amenazados a su vez con ser deportados
de inmediato a Miami), el Mincult iba a tomar medidas, no le dijeron
cuáles. Según ellos, esta es una actividad ilícita sin autorización del
Consejo de las Artes Plásticas ni del Ministerio de Cultura y las
colaterales en la Bienal fuera de la planificación oficial estaban
absolutamente prohibidas y esas habían sido las orientaciones, lo que
contradice el mapa de las colaterales -extraoficiales- autorizado por el
Consejo y divulgado por Sandra Ceballos, que son numerosas, sobre todo
en el Vedado. (Ellos le dijeron que también se estaban ocupando de eso,
y que todo, incluido el mapa, había sido manipulado). A Guillermo
Portieles y Néstor Arenas, cubanoamericanos, se les dijo que abandonaran
el lugar cuanto antes porque Luis era considerado por ellos un
"cabecilla contrarrevolucionario", y las consecuencias podrían ser
drásticas: no poder entrar a Cuba nunca más. De más está decir que la
indignación e impotencia de estos artistas, ahora ausentes en la
muestra, es muy grande.
La exposición, ahora personal de Luis, se mantiene, con algunas pinturas
de Heriberto Manero.
Sospechamos que intenten detener a algunos invitados.

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sábado, mayo 12, 2012

Correo - "El Barco de la Tolerancia" en La Habana

y los kubishes con mas vocacion por las ciencias aplicadas que por el arte, evaluando como "facharse" la tolerancia para desembarcar en mayami. 


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jueves, marzo 18, 2010

EL SILENCIO DE LOS CARNEROS AFEMINADOS / SALUDOS DE PONG


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domingo, diciembre 27, 2009

El saqueo del patrimonio cultural cubano/ Maritza Beato


Colaboracion de Nelson Taylor

Entre los múltiples crímenes que el dictador vitalicio de Cuba ha cometido impunemente a lo largo de casi medio siglo de totalitarismo, está incluido el saqueo, contrabando y exportación ilegal de obras de arte, pinturas, antigüedades, adornos decorativos, libros raros y documentos históricos que formaban parte de nuestro patrimonio cultural nacional. El decrépito comandante y su corrupta pandilla llevan décadas despilfarrando de forma masiva nuestro acervo cultural, enriqueciéndose ilícitamente a costa de la destrucción de este legado forjado a través de cinco siglos con la creatividad, el talento y el sentido de la estética de nuestros artistas, orfebres, literatos, diseñadores y coleccionistas.

Este usufructo torticero de nuestro patrimonio comenzó poco después del triunfo de la revolución en 1959, cuando Castro creó el eufemísticamente llamado Ministerio de Recuperación de Bienes Malversados, que expropió, primero, riquezas de funcionarios del gobierno de Batista y, después, los bienes de los exiliados que se veían forzados a dejar sus pertenencias en Cuba.

Nuestros tesoros nacionales se han vendido impunemente a los turistas que visitan la isla o han sido exportados ilegalmente a los mercados artísticos de Europa y Latinoamérica, donde se han vendido en casas de subastas internacionales como Christie's y Sotheby's, que se han convertido así en cómplices de este criminal expolio. El saqueo se intensificó durante el llamado período especial de los años 90, cuando la maltrecha economía del régimen sufrió los efectos del fin del subsidio soviético e hizo esfuerzos desesperados por conseguir divisas.

Un estudio hecho por la Fundación Nacional Cubano-Americana calculó que Christie's y Sotheby's vendieron en esa época aproximadamente 900 obras de arte, pinturas, antigüedades y manuscritos históricos de incalculable valor provenientes del Museo Nacional de Arte y del Archivo Nacional de Cuba, despojando así a generaciones venideras de cubanos de gran parte de su herencia cultural. No en balde la revista Forbes le atribuyó al dictador en el 2005 una fortuna personal calculada conservadoramente entre los 550 y los dos mil millones de dólares, situándolo entre los hombres más ricos del mundo.

Los enérgicos pronunciamientos de funcionarios del régimen que defienden la conservación del legado cultural nacional esconden hipócritamente el expolio al que es sometido nuestro acervo. Así tenemos a un Eusebio Leal, historiador castrista de la ciudad de La Habana, celebrando el nombramiento de la capital como patrimonio cultural de la humanidad por la UNESCO al mismo tiempo que ordenaba la venta y exportación de tesoros de nuestros Capitolio Nacional y Palacio Presidencial a Europa. Después de inaugurar el nuevo edificio que alberga al Museo Nacional de Arte en el 2004, la presidenta del Consejo Nacional del Patrimonio Cultural, Marta Arjona, aprobó la venta ilegal y exportación de valiosos objetos decorativos, pinturas, muebles antiguos, y documentos históricos del legado napoleónico de Julio Lobo a un museo francés, por mediación de un corrupto funcionario de la embajada de Francia en Cuba.

Observadores radicados en La Habana reportaron que en 1993, en pleno período especial, un enorme barco mercantil procedente de la Unión Soviética permaneció anclado en el puerto de La Habana y fue cargado con una valiosa coleccion de objetos de arte provenientes de nuestros palacios, catedrales, y museos. Es en Rusia, España, México y Venezuela donde se encuentra la mayor parte del botín robado por Castro a la nación cubana.

En el año 2005, la prensa internacional se hizo eco de la demanda judicial entablada por miembros de la familia azucarera cubana Fanjul contra los Departamentos de Estado y del Tesoro norteamericanos, acusándolos de violar el Capítulo 4 de la Ley Helms-Burton, después de descubrir que el valioso cuadro del pintor impresionista español Joaquín Sorolla titulado Puerto de Málaga, desde 1936 propiedad de la familia, acababa de ser subastado por la filial de Sotheby's de Nueva York.

El tirano gusta de obsequiar a sus célebres huépedes con tesoros del patrimonio nacional. Así Danielle Mitterand, esposa del entonces presidente francés y admiradora de las antigüedades y de Castro, recibió una valiosa e histórica vajilla de porcelana de Sévres que había sido usada para cenas de gala en el Palacio Presidencial. El Nobel Gabriel García Márquez y David Rockefeller han enriquecido sus colecciones de arte con valiosos cuadros de pintores como Wifredo Lam, Víctor Manuel, Amalia Peláez y otros vanguardistas. El ex presidente mexicano Carlos Salinas de Gortari añadió a su importante colección de arte precolombino raros artefactos taínos y siboneyes escogidos por él en el Centro Nacional de Arqueología, y Diego Armando Maradona, astro del fútbol argentino y drogadicto amigo de Castro, fue obsequiado con una valiosa colección de relojes de pulsera de platino incautada a la familia Gómez-Mena.

Así, cada día, Cuba va perdiendo un nuevo elemento de su herencia cultural. Se nos está yendo una parte integral de la nación, de la historia y de cada cubano que ha vivido en ella. Nuestro patrimonio cultural pertenece por derecho propio a cada uno de los cubanos, y no podemos ni debemos renunciar a él. Recuperar este legado sería un proceso increíblemente largo, costoso y difícil. Pero si, como dijo André Malraux, la herencia cultural de un pueblo es la prueba más fehaciente de su identidad nacional, de su existencia y de su paso por este mundo, entonces rescatar nuestro patrimonio histórico es rescatarnos a nosotros mismos.



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domingo, diciembre 13, 2009

Protesta de estudiantes del Isa y la impotencia castrista

Indudablemente se estan abriendo espacios fragmentados es ciertos, pero espacios de la sociedad civil aplastada por mas de medio ciclo. Esta protesta de jovenes estudiantes de arte en el Instituto Superior de Arte que comienza por los reclamos de la mala calidad de la comida para los estudiantes becarios, y que rapidamente trasciende a reclamar espacios libres de creacion y opinion.

Muchos de ellos espontaneos, carentes de formalidad, lo mejor que se le ocurre al regimen es tratar de montarlos en un omnibus para hacerles una encuesta en el Comite Central del Partido. Un regimen que no sabe ni acepta debatir ideas y argumentos y que tiene como unico recurso conciliatorio la represion.

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miércoles, noviembre 25, 2009

Cuba: Festival Poesia Sin Fin


http://omnifestivalpoesiasinfin.blogspot.com/

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"Hablame"

"EN TIEMPOS DIFÍCILES" - Heberto Padilla

A aquel hombre le pidieron su tiempo

para que lo juntara al tiempo de la Historia.

Le pidieron las manos,

porque para una época difícil

nada hay mejor que un par de buenas manos.

Le pidieron los ojos

que alguna vez tuvieron lágrimas

para que contemplara el lado claro

(especialmente el lado claro de la vida)

porque para el horror basta un ojo de asombro.

Le pidieron sus labios

resecos y cuarteados para afirmar,

para erigir, con cada afirmación, un sueño

(el-alto-sueño);

le pidieron las piernas

duras y nudosas

(sus viejas piernas andariegas),

porque en tiempos difíciles

¿algo hay mejor que un par de piernas

para la construcción o la trinchera?

Le pidieron el bosque que lo nutrió de niño,

con su árbol obediente.

Le pidieron el pecho, el corazón, los hombros.

Le dijeron

que eso era estrictamente necesario.

Le explicaron después

que toda esta donación resultaria inútil.

sin entregar la lengua,

porque en tiempos difíciles

nada es tan útil para atajar el odio o la mentira.

Y finalmente le rogaron

que, por favor, echase a andar,

porque en tiempos difíciles

esta es, sin duda, la prueba decisiva.

Los Aldeanos: "El Socialismo en Tiempos del Colera: Toda Una Nación"

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La columna de Cubanalisis

NEOCASTRISMO [Hacer click en la imagen]

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¨Saturno jugando con sus hijos¨/ Pedro Pablo Oliva

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Carta desde la carcel de Fidel Castro Ruz

“…después de todo, para mí la cárcel es un buen descanso, que sólo tiene de malo el que es obligatorio. Leo mucho y estudio mucho. Parece increíble, las horas pasan como si fuesen minutos y yo, que soy de temperamento intranquilo, me paso el día leyendo, apenas sin moverme para nada. La correspondencia llega normalmente…”

“…Como soy cocinero, de vez en cuando me entretengo preparando algún pisto. Hace poco me mandó mi hermana desde Oriente un pequeño jamón y preparé un bisté con jalea de guayaba. También preparo spaghettis de vez en cuando, de distintas formas, inventadas todas por mí; o bien tortilla de queso. ¡Ah! ¡Qué bien me quedan! por supuesto, que el repertorio no se queda ahí. Cuelo también café que me queda muy sabroso”.
“…En cuanto a fumar, en estos días pasados he estado rico: una caja de tabacos H. Upman del doctor Miró Cardona, dos cajas muy buenas de mi hermano Ramón….”.
“Me voy a cenar: spaghettis con calamares, bombones italianos de postre, café acabadito de colar y después un H. Upman #4. ¿No me envidias?”.
“…Me cuidan, me cuidan un poquito entre todos. No le hacen caso a uno, siempre estoy peleando para que no me manden nada. Cuando cojo el sol por la mañana en shorts y siento el aire de mar, me parece que estoy en una playa… ¡Me van a hacer creer que estoy de vacaciones! ¿Qué diría Carlos Marx de semejantes revolucionarios?”.
¨La patria es dicha de todos, y dolor de todos, y cielo para todos, y no feudo ni capellaní­a de nadie¨ - Marti

"No temas ni a la prision, ni a la pobreza, ni a la muerte. Teme al miedo"
-
Giacomo Leopardi

¨Por eso es muy importante, Vicky, hijo mío, que recuerdes siempre para qué sirve la cabeza: para atravesar paredes¨Halvar de Flake [El vikingo]

"Como no me he preocupado de nacer, no me preocupo de morir" - Lorca

"Al final, no os preguntarán qué habéis sabido, sino qué habéis hecho" - Jean de Gerson

"Si queremos que todo siga como está, es necesario que todo cambie" - Giuseppe Tomasi di Lampedusa

"Todo hombre paga su grandeza con muchas pequeñeces, su victoria con muchas derrotas, su riqueza con múltiples quiebras" - Giovanni Papini


"Life is what happens while you are busy making other plans" - John Lennon

"Habla bajo, lleva siempre un gran palo y llegarás lejos" - Proverbio Africano

"No hay medicina para el miedo" - Proverbio escoces

"El supremo arte de la guerra es doblegar al enemigo sin luchar"
- Sun Tzu

"You do not really understand something unless you can explain it to your grandmother" - Albert Einstein

"It is inaccurate to say I hate everything. I am strongly in favor of common sense, common honesty, and common decency. This makes me forever ineligible for public office" - H. L. Menken

"I swore never to be silent whenever and wherever human beings endure suffering and humiliation. We must always take sides. Neutrality helps the oppressor, never the victim. Silence encourages the tormentor, never the tormented" - Elie Wiesel

"Stay hungry, stay foolish" -
Steve Jobs

"If you put the federal government in charge of the Sahara Desert , in five years ther'ed be a shortage of sand" - Milton Friedman

"The tragedy of modern man is not that he knows less and less about the meaning of his own life, but that it bothers him less and less" - Vaclav Havel

"No se puede controlar el resultado, pero si lo que uno haga para alcanzarlo" -
Vitor Belfort [MMA Fighter]

Liborio

Liborio
A la puerta de la gloria está San Pedro sentado y ve llegar a su lado a un hombre de cierta historia. No consigue hacer memoria y le pregunta con celo: ¿Quién eras allá en el suelo? Era Liborio mi nombre. Has sufrido mucho, hombre, entra, te has ganado el cielo.

Para Raul Castro

Cuba ocupa el penultimo lugar en el mundo en libertad economica solo superada por Corea del Norte.

Cuba ocupa el lugar 147 entre 153 paises evaluados en "Democracia, Mercado y Transparencia 2007"

Cuando vinieron

Cuando vinieron a buscar a los comunistas, Callé: yo no soy comunista.
Cuando vinieron a buscar a los sindicalistas, Callé: yo no soy sindicalista.
Cuando vinieron a buscar a los judíos, Callé: yo no soy judío. Cuando vinieron a buscar a los católicos, Callé: yo no soy “tan católico”.
Cuando vinieron a buscarme a mí, Callé: no había quien me escuchara.

Reverendo Martin Niemöller

Martha Colmenares

Martha Colmenares
Un sitio donde los hechos y sus huellas nos conmueven o cautivan

CUBA LLORA Y EL MUNDO Y NOSOTROS NO ESCUCHAMOS

Donde esta el Mundo, donde los Democratas, donde los Liberales? El pueblo de Cuba llora y nadie escucha.
Donde estan los Green, los Socialdemocratas, los Ricos y los Pobres, los Con Voz y Sin Voz? Cuba llora y nadie escucha.
Donde estan el Jet Set, los Reyes y Principes, Patricios y Plebeyos? Cuba desesperada clama por solidaridad.
Donde Bob Dylan, donde Martin Luther King, donde Hollywood y sus estrellas? Donde la Middle Class democrata y conservadora, o acaso tambien liberal a ratos? Y Gandhi? Y el Dios de Todos?
Donde los Santos y Virgenes; los Dioses de Cristianos, Protestantes, Musulmanes, Budistas, Testigos de Jehova y Adventistas del Septimo Dia. Donde estan Ochun y todas las deidades del Panteon Yoruba que no acuden a nuestro llanto? Donde Juan Pablo II que no exige mas que Cuba se abra al Mundo y que el Mundo se abra a Cuba?
Que hacen ahora mismo Alberto de Monaco y el Principe Felipe que no los escuchamos? Donde Madonna, donde Angelina Jolie y sus adoptados around de world; o nos hara falta un Brando erguido en un Oscar por Cuba? Donde Sean Penn?
Donde esta la Aristocracia Obrera y los Obreros menos Aristocraticos, donde los Working Class que no estan junto a un pueblo que lanquidece, sufre y llora por la ignominia?
Que hacen ahora mismo Zapatero y Rajoy que no los escuchamos, y Harper y Dion, e Hillary y Obama; donde McCain que no los escuchamos? Y los muertos? Y los que estan muriendo? Y los que van a morir? Y los que se lanzan desesperados al mar?
Donde estan el minero cantabrico o el pescador de percebes gijonese? Los Canarios donde estan? A los africanos no los oimos, y a los australianos con su acento de hombres duros tampoco. Y aquellos chinos milenarios de Canton que fundaron raices eternas en la Isla? Y que de la Queen Elizabeth y los Lords y Gentlemen? Que hace ahora mismo el combativo Principe Harry que no lo escuchamos?
Donde los Rockefellers? Donde los Duponts? Donde Kate Moss? Donde el Presidente de la ONU? Y Solana donde esta? Y los Generales y Doctores? Y los Lam y los Fabelo, y los Sivio y los Fito Paez?
Y que de Canseco y Miñoso? Y de los veteranos de Bahia de Cochinos y de los balseros y de los recien llegados? Y Carlos Otero y Susana Perez? Y el Bola, y Pancho Cespedes? Y YO y TU?
Y todos nosotros que estamos aqui y alla rumiando frustaciones y resquemores, envidias y sinsabores; autoelogios y nostalgias, en tanto Louis Michel comulga con Perez Roque mientras Biscet y una NACION lanquidecen?
Donde Maceo, donde Marti; donde aquel Villena con su carga para matar bribones?
Cuba llora y clama y el Mundo NO ESCUCHA!!!

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