Mostrando entradas con la etiqueta Pintura Cubana. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta Pintura Cubana. Mostrar todas las entradas
lunes, junio 01, 2015
viernes, mayo 22, 2015
miércoles, enero 07, 2015
Despite Detente, Search for Art Looted in Cuba Could Take Years
 |
| Recovered paintings are pictured during a news conference at FBI Headquarters in Los Angeles, California, Dec. 19, 2014. |
MIAMI—When Gil Marmol and his family
fled Cuba in 1961 the revolutionary government seized 17 paintings that
they left behind, including two watercolors by Mexico's Diego Rivera.
Years later, he discovered that one of the works was smuggled abroad
and then sold at auction in New York in 1995 to an unknown buyer. That
was the only real trace of the Marmols' collection, just some of the
artwork confiscated in the early years of the revolution that will prove
difficult to recover even as the island normalizes relations with the
United States.
Cuban Americans like Marmol could be fighting for decades more to win
back paintings and other artwork lost in Cuba due to protracted legal
struggles and because many of the items have disappeared.
“I encourage people to seek their property ... but finding movable
items like paintings or jewelry is particularly difficult,” said Tania
Mastrapa, a consultant on property rights in former Communist countries.
For example, descendants of White Russians who lost property in the
Russian Revolution a century ago are still trying to recover paintings
to this day, she said.
In the early 1960s, specialized Cuban government teams sealed the
homes of wealthy exiles and took away paintings, antiques and jewelry.
Some of the goods, such as one of the world's largest collections of
Napoleonic memorabilia that was amassed by sugar baron Julio Lobo, were
housed in Cuban museums where they remain. The Cuban government says it
now owns works like that because they were abandoned.
Other confiscated pieces were auctioned off to the public or smuggled
overseas, mostly to Europe, either by corrupt Cuban officials or by the
government itself when it needed hard currency, art experts say.
While political change in Cuba will take years despite improved
relations with the United States, Cuban Americans hope that Havana will
eventually return confiscated homes, businesses and artwork or
compensate them.
The art seized ranges from family portraits of little financial value
to Cuban and European paintings from the 19th and early 20th centuries,
Mastrapa said. One wealthy family, the Fanjuls, lost an art collection
valued at up to $60 million. It included more than a dozen works by
Spanish impressionist Joaquin Sorolla and a Michelangelo pencil drawing.
Hundreds of claims
There could be hundreds of claims for works of art as Cuba and the
United States restore relations, said Mari-Claudia Jimenez, a New York
lawyer who specializes in trying to recover confiscated art from Cuba.
But the government and courts in the United States are limited in
what they can do to win reimbursement for artwork, businesses and
property owned by individual Cuban Americans as most of them were not
U.S. citizens when they fled Cuba.
Cuban exiles might have to wait until Cuba opens up and then go to court there to seek restitution.
“We get calls once every few months from someone who is looking to
recover their artwork and certainly I think there has been an increase
in those calls lately,” said Jimenez, of law firm Herrick, Feinstein
LLP. “People are starting to ready themselves to try to think of 'How am
I going to deal with going back to Cuba? Am I going to get anything
back?”'
She says she tells potential clients that it is too early to know how
Cuban politics will play out but that now is a good time to start
assembling documents proving ownership.
In a few cases over the years, auctioneers have mediated between the
original owners of valuable items seized in Cuba and later buyers of the
confiscated works to resolve claims.
No one has a definitive dollar figure for the artwork, antiques and other valuable assets seized in Cuba.
Fruitless search
Before making any claims, Cuban Americans first have to find their art.
Exile Marmol, 61, tried to track down his family's paintings after his father died in 2009 but it was a frustrating search.
The Dallas-based businessman located only one piece: the painting
“Hombre Cargando Alcatraces” by Rivera. He discovered through searching
the Internet and speaking to a friend in the auction world that the
painting had been sold by Sotheby's in New York for $145,500 in 1995.
He said Sotheby's refused to tell him who bought the painting because
of client confidentiality but they wrote to the buyer to point out his
claim of ownership.
“The purchaser responded that he did not recognize the painting, that
he had no record of purchasing it and he maintained this position,”
said Marmol.
Sotheby's in New York confirmed Marmol's version of events but declined to comment further.
sábado, diciembre 13, 2014
De la adulonería histórica del cubano: Las perlas de Nelson Domínguez y Virulo
realmente la conducta de nelson dominguez rebasa la adulacion servil como la define la real academia espanola de la lengua, para convertirse en una maricona guataqueria fratricida kubiche, componente intrinseco de un sector de la cultura nacional.
-----------------
Café Fuerte
-----------------
Café Fuerte
 |
| El pintor Nelson Domínguez |
Por Carlos Cabrera Pérez
La adulonería del notable pintor Nelson Domínguez con Fidel Castro,
llamándole el Adonis de la revolución, ha levantado las justas iras de
buena parte del exilio y el inxilio, pero no es una novedad en la
historia cubana aunque muchos crean lo contrario.
Domínguez ha marcado quizás la nota del año en sus recientes declaraciones para el diario provincial El Artemiseño
a propósito de una exposición de cuadros y fotos de Fidel Castro,
descrita por el cronista oficioso como “soberbio acontecimiento
cultural”. Según el pintor, “dibujar al hijo de Birán es dibujar la
Historia; dibujar al hermano de Raúl y Ramón, es dibujar la belleza”. Y
remató ante los presentes, con una frase para todos los tiempos: “Si
Miguel Ángel estuviera vivo, no hubiera hecho un David, sino un Fidel”.
Para Domínguez, “Fidel Castro debe ser recordado por su belleza
física también, como el más grande Adonis de todos los jóvenes hermosos”
que ha tenido el proceso político cubano de los últimos 55 años, eso
que alguna vez se llamó revolución.
Guataquería de Virulo
Las declaraciones de Domínguez han servido a la vez para opacar la
guataquería del ocurrente humorista Alejandro García, Virulo, que dice
tener dos límites en su humor: Fidel y Raúl Castro Ruz, en una postura
oportunista e innecesaria, pues aunque lo hayan dejado expatriarse,
nunca más confiarán en él.
Obviamente, Domínguez y Virulo están en todo su derecho de expresar
su amor hacia los hermanos Castro. Los cubanos que no comparten ese amor
deben respetar el criterio de ambos creadores y tienen el mismo derecho
a expresar su desamor hacia los ídolos del humorista y el pintor
amorosos.
Pero lo que realmente subyace en esta estupidez sin sentido es una
arraigada tradición cubana de guataquería con el poderoso de turno,
magnificada por la prolongación en el poder del castrismo.
Gerardo Machado Morales, al que muchos cubanos llamaron y llaman “el
asno con garras” sufrió un percance en la Universidad de La Habana, al
quedarse su automóvil sin gasolina. La reacción de los estudiantes fue
la de solicitar al entonces presidente, “el honor de empujar el vehículo
con sus propias manos desde la colina universitaria hasta el Palacio
Presidencial”, según el testimonio de Herminio Portell Vilá.
En 1957; tras el ataque del Directorio Revolucionario al Palacio
Presidencial, las fuerzas vivas del batistato y una parte de la
burguesía promovieron un movimiento de desagravio a Batista, que
culminó con la ya famosa cena de la ternera y un acto de masas en la
Avenida de las Misiones, congregando a 257 mil cubanos de la época,
según las crónicas periodísticas.
Recibiendo al Comandante
Dos años más tarde; muchos cubanos recibieron alborozados a Fidel
Castro y demás barbudos de Sierra Maestra, en su entrada a La Habana, el
8 de enero de 1959. Es probable que algunos de los 257 mil cubanos que
fueron a desagraviar al general Fulgencio Batista acudieran a saludar al
Comandante y su tropa. Tal vez el veterano comentarista radial Armando
Pérez Roura, quien acudió al desagravio batistiano y luego estuvo en
primera línea junto a los interventores de la CMQ, en 1960, nos ayude a
recordar algunos nombres vinculados a ambos pasajes.
En el castrismo solo han sobrevivido los más guatacas, los más
abyectos y siempre dispuestos a obedecer sin rechistar al Comandante en
Jefe, aunque cambiara de opinión sobre un mismo tema en 15 minutos;
aquellos que han discrepado o cuestionado una decisión han sido mandados
a la ECOTRA (Empresa Consolidada de Otras Tareas Revolucionarias),
aunque luego la vida les diera total o parcialmente la razón.
Los viejos comunistas (PSP), acostumbrados al cabildeo con Grau, Prío
y Batista a cambio de participar en el reparto del jamón, se prestaron
para que el núcleo duro del Ejército Rebelde se impusiera sobre el
Directorio y el Movimiento 26 de Julio urbano. Incluso consintieron la
destrucción de una de sus mejores obras -el movimiento obrero- a manos
de una dictadura del proletariado.
José Lezama Lima tuvo que sufrir el alejamiento de su amigo y
compañero Cintio Vitier, en los primeros años de la revolución, porque
el poeta católico desconfiaba de la simpatía inicial de Lezama con el
castrismo y después ya sabemos cómo acabaron uno y otro respecto del
régimen.
Una fórmula simplista
Poetas y narradores silenciados durante años se han conformado con la
fórmula simplista de Ambrosio Fornet del “quinquenio gris”, cuando
muchos de los que suscriben esa tesis acomodaticia estuvieron hasta 17
años sin poder publicar, apartados por no compartir las tesis del
realismo socialista, por católicos y por homosexuales, como Virgilio
Piñera, una excepción cuando avisó en el temprano 1961 que tenía miedo,
mucho miedo… y nadie escuchaba.
Antón Arrufat aprovechó su reconocimiento justo y tardío con el
Premio Nacional de Literatura para arrojar luz sobre los acontecimientos
que lo llevaron durante años a la oscura biblioteca de Marianao y César
López, al recibir igual distinción, reclamó un espacio para los
creadores cubanos del exilio.
Cuando la conocida como “guerra de los emails”; un grupo de cobardes
oportunistas pretendió hincar el diente en la carne flácida de Jorge
“Papito” Serguera, Luis Pavón y Armando Quesada, porque alguien tuvo la
ocurrencias de mostrarlos en la televisión. Ni uno solo de los guerreros
del éter cubano reconoció que eran tres funcionarios que cumplían
órdenes de Fidel y Raúl Castro.
Cuando, más tarde, el propio Fidel Castro se responsabilizó de la
persecución de homosexuales, lesbianas y creyentes en una entrevista con
el diario La Jornada, ni un solo pensador o jinetero cultural de los tantos que padecemos aprovechó la oportunidad para ofrecer su testimonio.
¿Quién se atreve a romper su espada?
Durante los traumáticos procesos del verano de 1989 (Causa I y II) no
trascendió una sola discrepancia del ámbito militar o civil con la
decisión del tribunal de condenar a pena de muerte a cuatro altos cargos
militares con méritos abundantes; esta vez no hubo un Federico de
Capdevila que rompiese su espada ante un tribunal.
¿Cuántos diputados han votado en contra o se han abstenido en una
votación en la Asamblea Nacional? Parece que Mariela Castro y porque
ella misma lo contó, porque la prensa cubana no se enteró de su voto
particular en el tema del reconocimiento de los derechos de homosexuales
y lesbianas.
Curiosamente, cuando la oposición o el exilio discrepan sobre
determinadas cuestiones como el embargo económico norteamericano o la
estrategia política frente a la dictadura, no faltan las voces que
destacan lo dividido que está el anticastrismo, las mismas voces que
ponderan la unanimidad de 11 millones de cubanos en torno a Fidel, Raúl y
la revolución. ¿En qué quedamos?
Nelson Domínguez y Virulo no son la excepción, sino “deficiencias que
aún subsisten” en un país con escasa tradición de discrepancia serena,
respetuosa y coherente. Ymuy dado al oportunismo de ese grito de guerra
que retrata a buena parte de la sociedad cubana: “Pa lo que sea, Fidel,
pa lo que sea”.
Cámbiese el Fidel por el nombre que más os guste, del pasado o el futuro, para seguir en combate contra nosotros mismos.
sábado, octubre 04, 2014
viernes, septiembre 26, 2014
sábado, septiembre 20, 2014
El régimen censura una exposición de Pedro Pablo Oliva
El régimen de La Habana censuró una exposición del artista pinareño
Pedro Pablo Oliva, que debía inaugurarse el pasado 10 de septiembre,
según ha denunciado el propio afectado.
En una carta pública, el pintor reveló que, una semana antes de la inauguración de la exposición Utopías y disidencias, recibió
la "visita" de Rubén del Valle, presidente del Consejo Nacional de las
Artes Plásticas (CNAP), quien le informó que la muestra estaba
"cancelada".
El comisario cultural le dijo que "el contexto actual (refiriéndose a
Pinar del Río) no ofrecía la garantía de condiciones favorables desde
un punto de vista que subrayaba como subjetivo".
"No me han aclarado, hasta el momento, la naturaleza concreta de
estas garantías inexistentes o en qué, quién o quiénes reside la
subjetividad desfavorable que motivó la cancelación", denunció el
artista.
Premiado y reprimido
Oliva dijo que no entenderá nunca "cómo a un creador cubano Premio
Nacional de Artes Plásticas, Maestro de Juventudes, Orden por la Cultura
Nacional, Orden Alejo Carpentier, Utilidad de la virtud, entre otras,
se le puede dar una respuesta tan evasiva, cuando se supone que el
otorgamiento de tales honores le concede un voto de confianza a su
depositario".
"Si todos estos años de compromiso personal con el arte, con la
cultura cubana y con el debate de ideas que todos debemos emprender en
Cuba para construir un país mejor, parecen no haber servido de nada, y
no merecer un mínimo de respeto y transparencia, propongo reunir un
jurado de prestigiosos intelectuales cubanos de cualquier rama de la
creación o el pensamiento para que determine si aún poseo los méritos
suficientes para conservar tales distinciones", sugirió.
Y aclaró que deberán ser "intelectuales de diferentes generaciones,
manifestaciones, pensamientos, posturas ideológicas, tal y como es Cuba,
su cultura y su arte".
La exposición tenía previsto mostrarse en una "muestra itinerante"
que recorriera tres puntos claves en el debate cultural, artístico y
sociopolítico cubano: Pinar del Río, La Habana y Miami.
Utopías y disidencias, según Oliva, dialoga sobre sus
inquietudes estéticas, sociopolíticas y filosóficas del momento, algo
"recurrente" en su trabajo.
Acoso de la Seguridad del Estado
El artista contó además que, en una primera reunión en el CNAP,
expuso algunas inquietudes sobre una diapositiva donde se mostraba, sin
autorización, una de sus obras más conocidas, "como parte de las
imágenes que 'ilustraban' la 'subversión' y la manipulación ideológica
del enemigo en el ámbito de la cultura".
Esto sucedió en una conferencia impartida por un oficial del MININT a
un grupo de directivos y académicos de la Universidad de Pinar del Río.
"Algunos de los allí presenten nos llamaron la atención sobre el
comentario del oficial, al detenerse en la diapositiva, de que hay
artistas que reciben dinero del 'enemigo'", escribió Oliva.
Además, reveló que "a ello se suman las continuas llamadas, por parte
del oficial de la Seguridad del Estado que 'atiende' el sector cultura
en Pinar del Río", a amigos y colaboradores cercanos, "con la intención
de vigilar nuestra vida privada, creando, como es lógico, un clima de
suspicacia con respecto a mí y a mi familia".
martes, abril 22, 2014
martes, abril 01, 2014
Gina Pellón [1926-2014] y la muerte de la decencia/ Juan Abreu
 |
| cubainglesa.blogspot.com |
Ha muerto en París Gina Pellón, pintora. La conocí gracias a mi amiga
Zoé Valdés, que me llevó una tersa mañana, recuerdo, a visitarla. En su
claro apartamento lleno de libros y cuadros conversamos un rato de
pintura y de la isla pavorosa, naturalmente. Gina Pellón pertenecía a
esa generación ya extinguida (¿queda alguien?) de cubanos decentes,
cubanos de otra época, cubanos poseedores de una elegancia moral y por
tanto física totalmente aniquilada por la dictadura castrista.
Exterminio de lo decente, eso y sólo eso es la llamada Revolución.
Gina Pellón, Lydia Cabrera, Gastón Baquero, Eugenio Florit, Leví
Marrero, Cundo Bermúdez, Jorge Camacho, cubanos así de otros tiempos
mantuvieron viva la decencia cubana y lo que podríamos definir tal vez
como lo cubano.
Pero ya no queda nada todo ha sido devorado por la bajeza y la
vulgaridad del castrismo. Toda exaltación del populacho y de lo
colectivo es siempre un asesinato moral y en Cuba durante más de medio
siglo ha imperado la exaltación del populacho y de lo colectivo con la
consiguiente aniquilación del ciudadano y de todo valladar moral por eso
tenemos, humanamente hablando, lo que tenemos: mierda.
Mueren los últimos cubanos y va quedando sólo la basura, es decir
nosotros. Los hijos del estercolero fidelista. Un estercolero que lo ha
infectado todo, del que nadie escapa, ni siquiera los que como yo
nacimos un poco antes (¡no lo suficiente!) de la inauguración del
estercolero.
Por eso al morir Gina Pellón, no hemos perdido solamente a una
pintora extraordinaria. También hemos perdido una de las últimas
muestras de la decencia y de la excelencia moral que fue capaz de
producir en el pasado ese estercolero ya irrecuperable que es la isla.
RICARDO VEGAviernes, febrero 28, 2014
Cuba confirma robo de pinturas en el Museo Nacional de Bellas Artes
La Habana, 28 de febrero.- Cuba confirmó hoy el robo de varias obras
pertenecientes al patrimonio del Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA), y
pidió colaboración a las autoridades competentes dentro y fuera del
país para su recuperación.
El estatal Consejo Nacional de Patrimonio Cultural advirtió que estas
obras, la mayoría correspondientes al periodo conocido como cambio de
siglo (tránsito entre la academia y la vanguardia), “pueden estar a
merced del tráfico ilícito a nivel nacional e internacional”.
En un comunicado, la institución explicó que la semana pasada se
detectó un importante faltante de piezas en el almacén de obras situado
en el edificio socio-administrativo “Antonio Rodríguez Morey”, a un
costado del MNBA.
“El acceso al local no había sido violentado por lo que no puede
precisarse la fecha exacta en que la sustracción tuvo lugar, puesto que
los malhechores cortaron las obras recolocando los marcos ordenadamente,
por lo que a simple vista no se podía detectar”, agregó.
La mayor parte de las obras sustraídas, indicó, corresponden a arte
cubano, al período conocido como cambio de siglo (tránsito entre la
academia y la vanguardia) y especialmente a piezas realizadas por
Leopoldo Romañach (1862-1951).
Según el Consejo, está a disposición de las autoridades competentes
dentro y fuera del país la relación total de obras con sus fichas
técnicas y fotos, para alertar a museos, galerías, casas subastadoras y
otros de la ocurrencia de este hecho.
Así como de “la existencia de estas obras que han sido robadas de una
institución oficial, y que pueden estar a merced del tráfico ilícito a
nivel nacional e internacional”.
Las autoridades señalaron que cualquier información que se obtenga
sobre las mismas podrá conducir a su recuperación, y “será de máxima
utilidad para la investigación que se lleva a cabo con el fin de
esclarecer los hechos”.
El comunicado oficial se abstuvo de precisar el número de obras
sustraídas pero, dado su urgente pedido de que se brinde “cualquier
información” al Registro Nacional de Bienes Culturales, se presume que
el atraco podría involucrar decenas de cuadros.
El desfalco se detectó la semana pasada, cuando algunas obras
comenzaron a aparecer en la ciudad de Miami, ofrecidas a operadores de
arte de esa urbe del sureste de Florida.
En Miami, el coleccionista Ramón Cernuda, quien posee uno de los
acervos más importantes de pintura cubana del siglo XX, denunció que al
menos 11 obras que supuestamente fueron robadas del MNBA de La Habana
están a la venta en el sur de la Florida.
miércoles, febrero 26, 2014
Cuantioso "robo" en Museo Nacional de Bellas Artes de Cuba
Por Ivette Leyva Martínez
Decenas de cuadros fueron sustraídos del Museo Nacional de Bellas
Artes (MNBA) en La Habana, en lo que se vislumbra como el mayor
desfalco del patrimonio pictórico cubano de las últimas décadas.
“Hay decenas de obras que no aparecen en el almacén”, dijo a CaféFuerte una fuente vinculada a esa institución cultural. “La mayoría son cuadros de la vanguardia”.
Las obras se encontraban en el almacén del antiguo edificio del
Departamento Técnico de Investigaciones (DTI), que pertenece a la
entidad tras la remodelación emprendida en el 2001. La seguridad del
local estaba a cargo de custodios policiales.
El desfalco se detectó la semana pasada cuando algunas obras
comenzaron a aparecer en Miami, ofrecidas a marchantes (dealers) de arte
de esta ciudad.
Una investigación de peritos del Ministerio del Interior y especialistas de patrimonio está en marcha.
Grandes maestros cubanos
Según la información obtenida por CaféFuerte, se trata de
obras de grandes maestros de la pintura cubana. Al parecer, la
información del robo fluyó a través de dealers desde Estados Unidos.
“Hubo alguien que se percató de que las obras que le mostraron
pertenecían a los fondos cubanos y alertó a personal de Bellas Artes y
de lo que estaba pasando”, señaló la fuente que pidió no ser
identificada.
Al menos dos comerciantes de arte en Miami dijeron tener conocimiento
de obras de Leopoldo Romañach (1862-1951), que comenzaron a circular en
fecha reciente en el mercado del sur de la Florida.
Se desconoce la cantidad de obras sustraídas, pero los testimonios
consultados las cuantifican en un número cercano al centenar. Se cree
que en su mayoría de las piezas pertenecen al movimiento conocido como
vanguardismo, de las décadas de los años 20 y 30 del siglo XX.
Las autoridades cubanas no suelen informar del robo de las obras de arte, y muchas ni siquiera están circuladas por Interpol.
Asumir la responsabilidad
Marchantes y expertos de patrimonio a nivel internacional consideran
que el MNBA debería asumir la responsabilidad de divulgar de inmediato
las obras que son robadas, para que el mercado del arte cubano pueda
protegerse y evitar que se comercialicen piezas y objetos sustraídos,
convirtiendo a sus potenciales compradores en víctimas directas de los
malhechores.
No es la primera vez que se producen robos masivos de los fondos del MNBA.
En 1995, las autoridades cubanas desarticularon una red de
contrabando de obras de arte dirigida por Arquímides Matienzo,
administrador del museo, y detuvieron a otras cinco personas, entre
ellas un ciudadano italiano. La pandilla sustrajo unos 40 cuadros del
museo.
Fundado en 1913, el MNBA es la institución encargada de atesorar y
conservar las obras pertenecientes al patrimonio plástico de Cuba. El
museo posee la más importante colección de arte cubano desde el siglo
XVI hasta la actualidad, y es dirigido por Moraima Clavijo Colom.
lunes, febrero 03, 2014
sábado, enero 11, 2014
lunes, noviembre 25, 2013
SUPERENSARTAJE: Fidel y el Che/ Juan Abreu
Juan Abreu
Fidel y el Che. Óleo sobre tela (fragmento), 80 por 80 cms. Obras preparatorias del SUPERENSARTAJE.
martes, noviembre 12, 2013
"UbreCastro" - Oleo sobre tela/ Juan Abreu
Juan Abreu
Ha perdido el cencerro UbreCastro y la polla de Bartolo ya no es negra sino de un rosa tostado y después de mirarla detenidamente la verdad es que se parece a la mía así que quizás no sea Bartolo quien insemina a la máxima vaca sino yo. Lo que me produce sentimientos encontrados. No es que no me haya follado yo antes a una vaca, que me la he follado recuerdo en mi juventud y no fue una experiencia desagradable no señor, pero una vacacastro es diferente. Comprenderán.
Ayer terminé el cuadro añadiendo el texto a los globos como de cómics que tiene y después de limpiar el pincel retrocedí unos pasos y contemplé mi obra en silencio un segundo y a continuación solté una carcajada triunfal.
UbreCastro, óleo sobre tela, 80 × 100 cms. Obras preparatorias del SUPERENSARTAJE.
sábado, noviembre 02, 2013
El SUPERENSARTAJE: El Comandante en Jefe y el Guerrillero Heroico (Sesentaynueve)/ Juan Abreu
Juan Abreu
El Comandante en Jefe y el Guerrillero Heroico (Sesentaynueve) Fragmento. (Obras preparatorias del SUPERENSARTAJE).
sábado, octubre 26, 2013
El pintor en su estudio: el SUPERENSARTAJE
Juan Abreu
Fotografía de Anna Pazos.
El pintor en su estudio. Como ven, ya el lugar donde se levanta el SUPERENSARTAJE se va pareciendo cada vez más al lugar donde se levanta el SUPERENSARTAJE.
Fotografía de Anna Pazos.
sábado, octubre 19, 2013
Suscribirse a:
Entradas (Atom)
La columna de Cubanalisis
NEOCASTRISMO [Hacer click en la imagen]
![NEOCASTRISMO [Hacer click en la imagen]](http://4.bp.blogspot.com/_5jy0SZhMlaU/SsuPVOlq2NI/AAAAAAAAH1E/4xt2Bwd2reE/S150/ppo+saturno+jugando+con+sus+hijos.jpg)
¨Saturno jugando con sus hijos¨/ Pedro Pablo Oliva
Liborio
A la puerta de la gloria está San Pedro sentado y ve llegar a su lado a un hombre de cierta historia. No consigue hacer memoria y le pregunta con celo: ¿Quién eras allá en el suelo? Era Liborio mi nombre. Has sufrido mucho, hombre, entra, te has ganado el cielo.
Martha Colmenares
Un sitio donde los hechos y sus huellas nos conmueven o cautivan
CIF: Cuba Independiente http://CubaIndependiente.blogspot.com Registro (c) Copyright: ® DIN 189297780000 Gerente By: www.copyrightwww.com
