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domingo, diciembre 28, 2014

El fallecimiento del arquitecto cubano Ricardo Porro y la pobreza estructural [mental]

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la encuesta mejor disenada no puede mostrar la pobreza de los valores socio-culturales del kubiche donde quiera que resida, como lo muestra la nula reaccion a este excelente trabajo de juan luis morales sobre el maestro ricardo porro. lamentable las masas de comentaristas que abarrotan de comentarios de estas paginas algunos de ellos en plan de ciber-chancleteo o choteo difamatorio, no estan interesadas en la perdida de uno de los pinaculos de la cultura nacional. las generaciones felices de los gp-vi y sp-79 [las mas empleadas tecnologias de construccion masiva de edificios multifamiliares en cuba] de alamar, abel santamaria y san agustin entre otros, a los que se anaden las cuarterias e incluso las mansiones reguetoneras, estan castradas por la pobreza estructural de los ambientes arquitectonicos en los que han vivido. y ello es tambien una modelacion de la conducta humana que se propuso el castrismo y continua con relativo exito el aspirante a locutor frustrado al mando del neocastrismo vergonzante.
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El célebre arquitecto cubano-francés Ricardo Porro falleció en París el 25 de diciembre de 2014, a consecuencia de una insuficiencia cardíaca. Tenía 89 años.
Nacido en la ciudad colonial de Camagüey en 1925, se gradúa de Arquitecto en la Escuela de Arquitectura de La Habana en los años 40. Su primer viaje a Europa lo realiza en 1948, cuando era estudiante en la Sorbona y en el Instituto de Urbanismo de París. En ese momento viaja también a Escandinavia y a Italia donde participa en los cursos de la Escuela del CIAM con los más importantes arquitectos y teóricos del movimiento moderno como Rogers, Gardella, Franco Albini y Bruno Zevi.
Ruinas de la Escuela de Ballet
De regreso a Cuba en 1950 concibe y realiza en La Habana sus primeras obras de
arquitectura, entre ellas la Villa Armanteros (Cuba, 1950), la Villa Ennis (Cuba, 1953), Villa San Miguel (Cuba, 1953), Villa Villegas (Cuba, 1953), la casa García (Cuba, 1954), la casa Abad-Villegas (Nuevo Vedado Cuba, 1954) Timothy Ennis (Nuevo Vedado, 1957). Estas residencias forman parte de las más importantes obras del movimiento de la arquitectura moderna cubana, el cual reunía talentosos jóvenes arquitectos modernos de su generación como Frank Martínez, Nicolás Quintana, Manuel Gutiérrez y Emilio del Junco, entre otros.
En la segunda mitad de la década de los 50 se traslada a Venezuela, ejerciendo como profesor de urbanismo y arquitectura en la recién inaugurada (1954) Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Caracas, donde comparte con el importante arquitecto y teórico venezolano Carlos Raúl Villanueva, así como con Wifredo Lam, quien realizó en 1957 uno de los murales de la Ciudad Universitaria.
De regreso a Cuba en 1959 es solicitado por la arquitecta Selma Díaz para que actúe como coordinador general del proyecto de las Escuelas Nacionales de Arte, que debían construirse en terrenos del barrio de Cubanacan en las afueras de La Habana. Porro invita a participar en este proyecto a los arquitectos italianos Vittorio Garatti y Roberto Gottardi, a quienes había conocido en Caracas.
Desde 1961 hasta 1965, Ricardo Porro concibe los proyectos y dirige las obras de las escuelas de Artes Plásticas y Danza Moderna, ayudado por un grupo de jóvenes estudiantes de arquitectura de la época. Las Escuelas de Arte representarán una de las más importantes obras de arquitectura realizadas en América Latina y sin duda la más conocida y publicada obra de arquitectura cubana en el mundo.
Las fuertes luchas ideológicas y políticas dentro de la revolución cubana y específicamente en el medio de los arquitectos y constructores, fuerzan a Porro a emigrar definitivamente a Europa, instalándose en París en 1966.
Desde su llegada a Francia hasta 1992, Porro trabaja como profesor titular universitario en diferentes Escuelas de Arquitectura francesas, entre las cuales están la de Estrasburgo, La Villette, Lille y posteriormente como profesor invitado en Berlín, Rabat, Gratz, New York, La Habana y Tel Aviv.
En 1966 Porro comienza a participar en importantes concursos de arquitectura como el “Paláis de l’Air et de l’Espace” en París, y en el plan urbano de la Universidad de Villetaneuse en colaboración con el arquitecto polaco André Mrowiec. Su primera obra de arquitectura construida en Europa la realiza en 1969 a solicitud de Roberto Altman, importante mecenas y coleccionista de arte en el Centro de negocios de Arte “L’Or du Rhin” en Vaduz, capital del Principado de Liechtenstein.
Sin descanso y en paralelo a su obra de escultor y pintor, Porro realiza a partir de ese momento germinales proyectos de arquitectura y urbanismo; como la “Maison des Jeunes” también en Vaduz en Liechtenstein así como un “villaje” de vacaciones en la Isla de Vela Luka en Yugoslavia y la “Villa Ispahán, Jardín du Paradis” en Villa Ispahán, Irán en 1975.
Entre 1975 y 1985 Porro, en asociación con los arquitectos Philippe Louguet, Jean Robien y Jean-François Dechoux, realiza varios proyectos de concurso como la escuela “Gonzalo” en Marne-la-Vallée en 1976; las casas “La Forêt” en Cergy-Pontoise en 1978; la biblioteca “La Source” en Villeneuve d’Ascq, en 1979-1980; la Escuela de Danza de la Ópera de París, en 1983; la ampliación de la alcaldía “Hôtel de Ville” de Saint-Denis, en 1985.
Revalida su título de arquitectura en Francia en la Escuela Nacional Superior de Arquitectura de Versalles y a partir de 1986 se asocia con el joven arquitecto francés Renaud de La Noue, para fundar su agencia de Arquitectura en París. Desde este momento la labor como arquitecto y urbanista de Porro se multiplica y desarrolla sin descanso, construyéndose en Francia unos 20 importantes proyectos entre los que se pueden citar:
Educación (lista no exhaustiva)
Otros proyectos colectivos (lista no exhaustiva)
Hospitales
Viviendas colectivas (lista no exhaustiva)
Urbanismo (lista no exhaustiva)
  • Parque de la Haute Ville, Neuilly sur Marne, Francia
  • Proyecto de urbanismo de la Ciudad de Soissons, Francia
  • Remodelación urbana del Zoo Vincennes, Paris, Francia
  • Proyecto urbano del nuevo barrio «Chaudron» con 300 viviendas, oficinas y comercios en la Plaine Saint Denis, Francia
Sus obras en maquetas de arquitectura realizadas entre 1961 y 1980 se pueden visitar en el Museo Les Turbulences FRAC Centre (Fonds Régionaux d’Art Contemporain) de la ciudad de Orleans, Francia.
Ricardo Porro fue miembro de la Orden de arquitectos Franceses y la República de Francia le otorgó por el conjunto de su obra los títulos de:
  • Chevalier des Arts et des Lettres
  • Chevalier de la Légion d’honneur
  • Commandeur des Arts et des Lettres
En 1991 el Instituto Francés de Arquitectura realiza en París la importante exposición Gros Plan 1: Ricardo Porro de sus obras y proyectos de arquitectura.
En el año 1994 es nominado para el más prestigioso premio anual internacional de Arquitectura, el Pritzker Architecture Prize considerado como el Nobel de arquitectura y otorgado por un jurado internacional a través de la Hyatt Foundation.
En 2008 la Fundación Cintas radicada en la ciudad de Miami le otorga el premio Cintas de arquitectura como reconocimiento por su larga trayectoria como intelectual y arquitecto.
En el año 2009 el importante director norteamericano Robert Wilson realizó una ópera basada en la historia de la vida de Ricardo Porro durante la construcción de las Escuelas de Arte en La Habana, dicha opera fue escrita por Charles Koppleman e inspirada en el libro Revolution of Forms de John Loomis.
En el año 2012 el presidente de la Republica Italiana de otorgó personalmente el Premio “Vittorio De Sica for Architecture” por el proyecto de las Escuelas de Arte de La Habana junto a Garatti y Gotardi.
En 2013 la Cite de l’Architecture et du Patrimoine de París realizó un homenaje público a Ricardo Porro, consagrándole una mesa redonda sobre su arquitectura así como la proyección del documental «Unfinished Spaces» (2011) de los realizadores Alysa Nahmias y Benjamin Murray.
Antes de morir, pintó en acrílico una nueva serie de lienzos en gran formato, para una propuesta de exposición hecha por Michael Connors que debía realizarse en el MOLAA (Museum of Latin American Art) de Los Angeles, EEUU, cuyo título provisional de la expo le propuse: «Mitos, símbolos y visiones».
El MOMA (Museum of Modern Art de Nueva York) incluirá dibujos originales de sus proyectos de La Escuelas de Arte y Danza de La Habana en su próxima exposición “Latin America in Construction: arquitecture 1955-1980” del 29 de marzo al 19 de julio del 2015 entre otros importantes arquitectos latinoamericanos como Lina Bo Bardi, Lucio Costa, y Oscar Niemeyer de Brazil; Juan O’Gorman, Mario Pani, Luis Barragán y Teodoro González de León de México; Mario Roberto Álvarez y Clorindo Testa de Argentina; Ricardo Porro, Fernando Salinas and Mario Coyula de Cuba; Henry Klumb de Puerto Rico; Carlos Raúl Villanueva y Jesús Tenreiro de Venezuela; Rogelio Salmona y Germán Samper de Colombia; Eladio Dieste y Nelson Bayardo de Uruguay; y Emilio Duhart de Chile.
Para Cuba, Ricardo formaba ya parte del panteón de los grandes intelectuales cubanos como Wifredo Lam y Lezama Lima entre otros de innegable reconocimiento internacional. Su obra y pensamiento tan prolíficos como polémicos forman parte indiscutible del patrimonio arquitectónico contemporáneo universal.
Sin duda Ricardo Porro quedará en nuestras memorias como el gran maestro formador de numerosas generaciones de estudiantes de arquitectura y arte en el mundo entero, así como uno de los más grandes intelectuales y arquitectos que vivieron en Europa y América Latina entre el siglo XX y XXI.
A Porro le sobrevive su esposa, Elena Freyre de Andrade.
Publicaciones sobre Ricardo Porro (lista no exhaustiva)
  • Homenaje a Ricardo Porro, Encuentro de la Cultura Cubana N° 32, Primavera 2004. Dosier Textos de Juan Luis Morales Menocal, Eduardo L. Rodríguez, Paolo Portoghesi, John Loomis, David Bigelman, Gunther Feuerstein, François Barré, Ricardo Porro.
  • Ricardo Porro Architecture in Vaduz und Havanna. Autor: Phaf-Rheinberger, Colega Verlag, Trieser, 2004.
  • Biomorphic Architecture. Autor: Feuerstein, Gunther. Natl Book Network, publisher 2001.
  • ZOON, Antropomorphes Bauen. (Capitulo sobre Ricardo Porro). Autor: Feuerstein, Gunther. Edition Axel Menges, Stuttgart, 2003.
  • I Grandi Architetti del Novecento (capitulo sobre Ricardo Porro). Autor: Portoghesi, Paolo. Newton and Compton editori. Roma, 1999.
  • Revolution of Forms - Cuba’s Forgotten Art Schools. Autor: Loomis, John A., (Princeton Architectural Press, New York, 1999 & 2011, ISBN 978-1-56898-9884).
  • Dictionnaire de l’Architecture du XXe siècle, Charles Arthur Boyer, sous la direction de Jean-Paul Midant, 1996, p. 718
  • Ricardo Porro Architekt. Autor: Ritter Klagenfurt Verlag, Klagenfurt (Autriche), 1994.
  • Architecture & Urbanisme N° 282, œuvres complètes, mars 1994.
  • Volume II: Porro, Ricardo. Les cinq Aspects du Contenu. Autor: Massimo Riposati. SODEDAT 93 et Institut Français d’Architecture.
  • Volumen I : Ricardo Porro, Œuvres - Obras 1950-1003. Instituto Francés de Arquitectura. Textos de Sabine Fachard, Maria teresa Novoa, Ricardo Porro, Patrice Goulet y Elena Porro. Ediciones Massimo Riposti Paris, 1993, Fundación Museo de Artes Visuales Alejandro Otero y Fundación Museo de Arquitectura de Caracas. Publicación bilingüe (French-Spanish).
  • Gros Plan 1: Ricardo Porro. Textos de François Barré et Isabelle Cazès. Catalogo de la exposición en el Instituto Francés de Arquitectura, Pandora éditions, 1991
  • Ricardo Porro. Collection Partitions, Paris, 1990.
  • Ricardo Porro et Renaud de la Noue architectes, collège Elsa Triolet à Saint-Denis, Textos de Tomka, H and Sens, J-P y fotografías de Anne Favret & Patrick Manez, Les éditions du demi-cercle, 1990.
Revistas de arquitectura y Arte (lista no exhaustiva)
  • Blue Print. N° 257, agosto 2007
  • Techniques et Architecture, Paris, Francia
  • Docomomo N° 33: El movimiento moderno. Septiembre 2005, La Habana, Cuba
  • Archivos Arquitectura Antillana N° 20, 2005
  • Architecture d’Aujour d’hui N° 325, diciembre 2005
  • Architecture en France, Modernité posmodernité, Chantal Beret. Diciembre 1998
  • A+U, Architecture and Urbanism N° 282, Marzo 1994
  • Visuel (s) revue d’Arts N° 3&4
Internet
Para más información sobre la obra de Ricardo porro se puede consultar por internet (lista no exhaustiva).
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martes, diciembre 16, 2014

Al Cristo de La Habana lo partió un rayo

Cubanet

Impacto del rayo en Cabeza de la escultura del Cristo (foto del autor)
Impacto del rayo en la cabeza de la escultura del Cristo (foto del autor)
LA HABANA, Cuba. -La estatua del Cristo de La Habana perdió un fragmento de su cabeza por el impacto de un rayo el pasado mes de noviembre. Además, a su pedestal le faltan varias losas de mármol gris de carrara. La Oficina del Historiador de la Ciudad, responsable de su conservación aun no le restaura el daño causado.
La figura del Jesucristo comparte una envidiable posición al noreste de la capital habanera en la “Loma de Casablanca”, acompañada por el Castillo de los Tres Reyes del Morro y la Fortaleza de San Carlos de la Cabaña, formando un majestuoso complejo arquitectónico.
La estatua de la escultora cubana Lilia Gilma Madera Valiente, más conocida por “Jilma Madera”, es considerada la mayor obra al aire libre realizada por una mujer. La imagen fue esculpida con los ojos vacíos, para dar la sensación que el Cristo mira a todos desde cualquier lugar; así como tiene una mano en el corazón y la otra en alto, para bendecir a los capitalinos y foráneos que la visitan.
Las piezas del Cristo fueron bendecidas por el Papa Pío XII. Llegaron desde Roma a Cuba en el vapor Farnryver a mediados de 1958 y el 25 de diciembre de ese propio año con una altura de 20 metros y 51 sobre el nivel del mar, quedó inaugurada por el General Fulgencio Batista y Zaldívar entonces presidente de la República de Cuba y su esposa Martha Fernández de Batista, en presencia del Cardenal Manuel Arteaga Betancourt, que también la bendijo.
Inauguración del Cristo de la Habana por Fulgencio Batista y Zaldívar (foto del autor)
Inauguración del Cristo de la Habana por Fulgencio Batista y Zaldívar (foto del autor????)
La primera Dama de la República, encabezó el Patronato que recaudó los fondos que sufragaron la inversión de la obra, colectando unos 200 mil dólares, que sirvieron para esculpir la estatua.
Para demeritar la monumental obra, no pocas fueron las críticas de la izquierda extremista de la Isla. El propio etnólogo, ensayista e investigador cubano Don Fernando Ortiz, sobre su inauguración dijo: “Fue con gran pompa y autoridades militares y civiles, bendiciones de cardenales y séquito de clerencia; y legiones de inciviles diablitos gozando de aquel espectacular sarcasmo. El pueblo, incrédulo, no asistió a la ceremonia”.
Y agregó Ortiz que “muy pocos días después, en el albor del nuevo año, se pensó si aquella hierática imagen había realizado ya un milagro” ─en alusión a que, solo una semana después, triunfaba la Revolución de 1959─.
Según lo comenta el portal digital oficialista Ecured, en 1961, a causa de una tormenta eléctrica, un rayo impacto y perforó la cabeza del Cristo. Jilma, que había traído un bloque adicional de mármol italiano, reconstruyó el segmento dañado.
Curiosamente, en 1962 otro rayo volvió a fragmentar la parte posterior de la cabeza del Cristo, que permaneció 18 años sin repararse por el gobierno de los hermanos Castro. En 1980, instituciones religiosas restauraron como pudieron la obra.
Pérdidas de las losas de mármol italino gris de carrara (foto del autor)
Pérdidas de las losas de mármol italino gris de carrara (foto del autor)
En 1986 le sobrevino una tercera descarga. ─Jilma ya no podía repararlo con sus manos, pero, dicen que…Pudo dialogar con Fidel, y este encargó a la empresa de Monumentos de la capital la reparación inmediata, con la ubicación, ¡al fin!, de un pararrayos─.
Pasaron 26 años de abandono gubernamental, para restaurar el Cristo, tiempo durante el cual personas insensibles lo convirtieron en un mural lleno de graffitis, retrete público, y su deterioro fue tal que se determinó cerrarlo por peligro evidente de derrumbe.
En el 2012, un equipo de restauradores lo mejoró, le otorgaron el Premio Nacional de Restauración 2013, a pesar que dejaron tirado en los predios del parque la estructura del codo derecho que le fue sustituido. Meses después el graffitti comenzó hacer de las suyas, varias losas de mármol le fueron arrancadas, por la que tuvo que ser enrejado.
A principios de noviembre de este año, un cuarto rayo impactó en uno de los bloques de la parte posterior la cabeza del Cristo. Desafortunadamente no habían diseñado un adecuado sistema de pararrayos, lo cual hace vulnerable la armazón ferrosa de la estatua.
El Cristo de La Habana, considerado una de las piezas más importante del repertorio escultórico-monumental cubano, cumplirá en los próximos días 56 años de existencia, el mismo tiempo de la revolución castrista en enero del 2015.
Pero con una especial diferencia, fue construido para el pueblo, creyente o no creyente, a pesar de que sus gobernantes por muchos años ─sumados 44 años─ lo han mantenido abandonado. Ahora enrejado, sin su original espacio de libertad y espera una nueva restauración.
Vista del Cristo desde la lanchita de Casablanca (foto del autor)
Vista del Cristo desde la lanchita de Casablanca (foto del autor)
CubaNet visitó la estatua, pudo entrevistar a José, vendedor de productos de artesanía en su explanada. Él confirma el abandono del gobierno de la capital a la escultura religiosa:
¿Desde cuándo está entre rejas el Cristo?
“Hace casi un año ahorita, meses después de su restauración, lo comenzaron a ‘graffitear’ los muchachos. Amanecía con desechos de todo tipo, incluyendo excremento. Tomaron la decisión de enrejalo. No tiene iluminación, ni custodios que lo protejan.”
¿Considera usted, que la medida sea correcta, cuando es visitado por cientos de turistas?
“El Cristo merece ser protegido, quizás la cerca perimetral debiera abarcar un área mayor, con una entrada y sus guadaparques. Incluso, se podría hasta cobrar la entrada para financiar los gastos de mantenimiento y de salarios del personal. Lo merece. Vienen de todos los confines del mundo y no pueden retratarse con nuestro Jesucristo.”
Ahora que está nuevamente dañado, ¿Sabe usted cuando lo restaurarán?
“Imagínate tú, no tengo idea, mira el codo derecho, desde que lo sustituyeron, está tirado en el jardín del parque. Dicen que las losas están hace un año guardadas para sustituir las que le faltan, pero no hacen nada. El rayo le cayó hace casi dos meses, le voló un pedazo de la cabeza. También lo saben, pero pasa el tiempo y no lo arreglan.”
¿Peligrará nuevamente la imagen tallada del Cristo de La Habana a causas de las ineficiencias en su protección, en la ciudad declarada “maravilla” del planeta?
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viernes, noviembre 07, 2014

Stuck in time: Havana’s once-stunning architecture deteriorating


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By NICK MADIGAN
Standing before an evidently enthralled audience in a Coral Gables bookstore, Michael Connors was delivering an illustrated presentation about Havana’s pre-Revolution architecture and interior design when he noticed a woman a few rows back lower her head and cry.
“She was wiping her eyes as I was talking,” Connors said afterward, as he signed copies of his fourth book on Cuba, Havana Modern: 20th-Century Architecture and Interiors, whose publication last month prompted his presentation at Books & Books.
The woman’s tears said all they needed to about the yearning Cuban exiles feel for the island of their birth, which many have not set foot upon since leaving in the wake of Fidel Castro’s assumption of power in 1959.
Beamed onto a screen behind Connors as he spoke were photographs — most of them stunning — of public buildings and houses in Havana from various architectural periods, most notably Art Nouveau, Beaux Arts and Art Deco, as well as every other Western architectural style “that exists from the past 500 years,” including the French and Spanish Renaissance, the book says. The Cuban capital houses a confluence of distinct styles that Connors said “exists in no other city in this hemisphere.”
“There was plenty of money down there — everybody wanted to build,” Connors said, referring to the first few decades of the 20th century, when Havana’s modernist look evolved during a construction boom fueled in large part by immigrant Spaniards.
“Some of the best architects in the world went to Cuba,” said Connors, who points out in his book that among the half-million immigrants who arrived in Cuba during the first quarter of the century were architects, artisans, builders and sculptors “who had cultivated their trades, talents and tastes under the mantle of the European moderne movement.”
But, as has long been clear to anyone with an interest in Cuba, the vagaries of time, hurricanes and politics have done much to impede the maintenance and care of many of Havana’s most outstanding buildings.
“It’s preservation by neglect,” Connors, a historian and Caribbean design expert, told the audience. He was alluding to the fact that many exceptional buildings have survived for decades only because there was no money to either modernize them or tear them down. In some cases, mansions turned to slums, disintegrating while filled with families.
Other remarkable structures have been restored to their former glory, an effort spearheaded by Eusebio Leal, Havana’s official historian, who found a way to use revenue from tourists to finance the restoration of hundreds of buildings in the colonial section of the city, which dates to 1519.
One of the first edifices Leal focused on was the Palace of the Captains General, an 11-year project that resulted in the building becoming the City Museum. It is one of many buildings that drew Connors’ attention, but his favorite is the former headquarters of the Bacardí rum empire, an Art Deco marvel completed in 1930, to which he devotes a dozen pages.
Connors is fond too of the Teatro América, another Art Deco structure that is pure elegance. Shown to great effect in a two-page photo is a ladies’ cloakroom with upturned brass lamps and worn, green leather armchairs that the author surmised have not been renovated in decades. “It’s like walking back into a time capsule,” he said.
Of the private homes shown in the book, the one built for Pablo González de Mendoza in 1916 in the Pompeian style was the first in Havana to have an indoor swimming pool. His grandson, Gonzalo Valdes-Fauli, a retired investment banker, attended Connors’ presentation and told him afterward that he recalled as a child carving his name with an icepick on a wall in the kitchen. Thirty-five years later, in the 1990s, he went back to the house — which now serves as the British embassy — and found the carving undisturbed.
Connors’ book makes note also of Havana’s hotels, some of which were playgrounds for glamorous visitors such as Ava Gardner and Frank Sinatra before the Revolution.
The Habana Riviera, a 21-story hotel and casino built by the American crime figure Meyer Lansky in 1957, was nationalized by the Cuban government three years later and looks just as it did then. It has not been well maintained, Connors said, with a general air of neglect and mold plainly visible in one of the rooms he visited.
In the hotel’s heyday, the actress and competitive swimmer Esther Williams performed in the Riviera’s saltwater pool, which was surrounded by 75 changing cabañas, each with a private telephone.
Although the hotel’s restaurant, L’Aiglon, retains a vivid mural of Cubans dressed elegantly for a carnival, “the food is terrible,” Connors said. “The plates are the same ones they were using in 1957, and I have a feeling they’re using the same napkins, too.”
The author acknowledged that he had not expected to enjoy Cuba when he first went there 15 years ago as part of his research into another book, Caribbean Elegance.
“But my whole perception changed, with the music, the rum, the cigars,” said Connors, who estimated that he has visited Cuba more than 50 times. He usually stays in a rented apartment in Havana. “I consider it my second home,” said Connors, who has owned a house on St. Croix, in the U.S. Virgin Islands, for 40 years.
“We thank you so much for bringing Cuba to us,” Sebastian V. Paris, a 53-year-old paralegal in Miami who left Cuba with his parents in 1970, said to the author during a question-and-answer session. Later, Paris said Connors’ book made it possible for Cubans like himself to “enjoy things that we never would have seen” otherwise.
“We couldn’t get inside to see those beautiful houses, or especially their furnishings,” said Paris, who recalled walking past some of Havana’s imposing private homes as a child and wondering what they were like behind their walls.
The Paris family’s own house in Marianao, a Havana suburb, was nothing to sniff at. “It was a three-story mansion,” said Paris, whose father sold agricultural machinery and whose mother was involved in two businesses, jewelry and textiles. When the family left for Miami, they were permitted to take nothing from their house but a single piece of luggage each, and even the suitcases were searched for cash and jewelry. Shortly thereafter, the house became a school and remains so, Paris said.
He returned in 1979 and again in 2000, when he noticed in one of Havana’s less prominent neighborhoods some balconies that were “falling down piece by piece.” He raised his camera and took some photographs, and was almost immediately set upon by a police officer, who forced him to delete the images.
“They did not want me to take pictures of the devastated, falling-down Cuba,” Paris said. “They want the tourists to see the other Cuba.”
It is clear that Cuban authorities recognize the value of Havana’s old-world charm and of restoring its crumbling structures, said Roberto Suro, director of the University of Southern California’s Tomás Rivera Policy Institute, the oldest think tank on Latino issues in the United States.
“In Havana, there are whole blocks, whole neighborhoods, a whole city of buildings constructed before 1960, and it is the cumulative effect that creates an urban landscape like no other,” said Suro, who has visited Cuba many times. “It is not that they are so extraordinary on their own. They are extraordinary together.”
For centuries, he said, the old center of Havana — La Habana Vieja — has been a distinct place with its own look and feel. “The restoration has not just rescued the churches, forts and palaces, but it is in the process of preserving everything that was inside the old city,” Suro said. “The glory of it is the feeling of being in a world apart. The worry is that it turns into an artificial place for tourists and the lucky Cubans with money to spend, but no real life of its own.”
A person in the audience at Books & Books spoke up to say that the parts of Havana that have been restored “have turned it into a kind of Disneyland,” implying that it was done for the sole benefit of tourists.
But the consensus at the book store seemed to be that it was infinitely preferable to see some action at last, and to stave off the decay that seemed so endemic only a few years ago.
For Connors and the Havana-based photographer Néstor Martí, who took most of the pictures in the book and who accompanied him to Miami and elsewhere for a U.S. book tour, recording the beauty and uniqueness of Havana’s houses and public buildings was not just a scholarly study — it was an appreciation of the talent and creativity that went into Havana’s buildings.
“The quality of construction was very good until the ’60,” Martí said. “After that, not so much.”
The Havana Modern book also amply illustrates that, whatever the Revolution’s pretensions, virtually nothing of significance was built in Havana after 1959. All the beauty in its buildings came before.
“No one has been able to bring to life the architecture and design of Cuba and the Caribbean the way Michael has been able to in this book and in his previous books,” said Mitchell Kaplan, who runs the Books & Books stores and is something of a literary institution in Miami.
In the audience, Dora Vidal watched the slides with wonder. “I left in ’61 and I haven’t been back,” said Vidal, who is 70 years old and whose parents’ home in Havana’s Miramar district was designed by Max Borges, who was also responsible for the famous Tropicana nightclub.
“We left when Cuba was a gem,” Vidal said. “But we Cubans live with our memories, with the romance of Cuba. I always thought of retiring there. That was my dream. But I’ll keep living with my memories — until things change.”

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jueves, octubre 16, 2014

Cuban Ysrael Seinuk, 78 - Made Tall, Sleek Buildings Possible - Obituary (Obit) - NYTimes

Ysrael Seinuk, a structural engineer who made it possible for many of New York City’s tallest new buildings to withstand wind, gravity and even earthquakes, died on Sept. 14 in Manhattan. He was 78 and lived in Forest Hills, Queens.
Ysrael Seinuk worked on support systems for a number of New York's towers.
The cause was cancer, said his daughter, Beatrice Seinuk-Ackerman.
New Yorkers may not know his name, but they certainly recognize Mr. Seinuk’s work and its mark on the skyline. Among the many projects that he made structurally possible, usually working with his partner, Irwin G. Cantor, were the 70-story Trump World Tower near the United Nations, the 48-story Condé Nast Building in Times Square and the 45-story Bear Stearns headquarters on Madison Avenue, at 46th Street.
It is structural engineers who allow the architect to sleep peacefully at night. They must analyze the forces, like seismic events, that can affect buildings, with their calculations becoming more complex as buildings are designed to be taller and sleeker. They must determine the strength and flexibility of the construction materials, including the floor slabs, the beams and the columns.
Mr. Seinuk’s “real genius was the design of high-rise buildings using reinforced concrete as the structural material,” Elizabeth O’Donnell, associate dean of architecture at the Cooper Union for the Advancement of Science and Art, said Tuesday. (Reinforced concrete incorporates metal bars — rebars — grids, plates or fibers to strengthen the structure.)
“I think of him as the person who brought reinforced concrete to New York City,” Dean O’Donnell said, “because this was primarily a city where its high-rises were structured in steel.”
The Cantor Seinuk firm designed the support systems for three of New York’s tallest reinforced-concrete buildings: the 57-story Galleria on 57th Street near Park Avenue, the 51-story New York Palace Hotel on Madison Avenue at 50th Street (formerly the Helmsley Palace Hotel) and the 58-story Trump Tower on Fifth Avenue.
Similarly designed projects in other countries include the O-14 office tower in Dubai, done for his firm Ysrael A. Seinuk P.C., and the Chapultepec Tower, an office building in the most severe seismic zone of Mexico City.
Among the more unusual New York City structures that Mr. Seinuk helped plan are 450 Lexington Avenue, which rises through an old post office from a base in the subsurface rail yards of Grand Central Terminal; a residential building topped by a pyramid overlooking the United Nations; and the Lipstick Building, an elliptically shaped office tower on Third Avenue at 53rd Street.
For the O-14 building in Dubai, a 22-story commercial building, Mr. Seinuk worked with the architects in the design of an undulating outer shell composed of reinforced concrete, creating an open, column-free interior. The shell is laced with large perforations, allowing it to serve as a solar screen to the extreme desert heat.
Ysrael Abraham Seinuk was born in Havana on Dec. 21, 1931, the only child of Jaime and Sara Seinuk. His father had emigrated from Lithuania. Besides his daughter, he is survived by his wife, Fanny; his son, Isaac; six grandchildren; and one great-grandson.
Mr. Seinuk graduated from the University of Havana with a degree in civil engineering in 1954. Within six years he had designed a 700-room hotel in Havana. But when Fidel Castro came to power, he fled to the United States.
He was soon hired by what was then called Abrams, Hertzberg & Cantor. Ten years later he was promoted to partner and in 1992 was named chief executive of what became the Cantor Seinuk Group.
Mr. Seinuk started what his daughter called a parallel firm, Ysrael A. Seinuk P.C., in 1977, and eventually sold Cantor Seinuk to a British conglomerate.
For 40 years, Mr. Seinuk taught structural engineering to architecture students at Cooper Union.
“He had a huge impact on the students,” Dean O’Donnell said. “He created the structure curriculum so that young architects could bring poetry and power into their designs.”
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sábado, agosto 23, 2014

Fallecio a los 78 anos el renombrado ingeniero cubano Ysrael Seinuk

El ingeniero que diseñó las torres Trump, el Lápiz Labial de Philip Johnson y el Centro Time Warner, el cubano judío Ysrael A. Seinuk, falleció en Nueva York tras forjar una carrera de fundación para los grandes proyectos constructivos modernos.
Seinuk fue una autoridad mundial en la construcción de rascacielos y edificios de acero. Con su muerte desaparece un maestro de generaciones de ingenieros y un empresario exitoso, con una visión de futuro.
Seinuk falleció la semana pasada, a los 78 años. Sus restos fueron trasladados a Israel a pedido suyo.
“Ha sido una muerte inesperada de un gran amigo y de un cubano de gran estatura. Ysrael fue un ser excepcional, un verdadero genio, y personalmente lo considero el ingeniero estructural más importante del mundo”, dijo a CaféFuerte el arquitecto Nicolás Quintana, uno de los artífices del movimiento arquitectónico moderno en Cuba.
Desde joven, Seinuk  sintió predilección por la física y las matemáticas, y antes de ingresar a la universidad en Cuba impartió clases de esas materias a los estudiantes de bachillerato. Se graduó de ingeniero civil en La Universidad de La Habana en 1954 y se exilió en 1960 en Estados Unidos, adonde llegó con apenas unos pocos dólares en el bolsillo.
En 1969 comenzó su carrera académica como profesor de la Escuela de Arquitectura Irwin S. Chanin, de Nueva York, donde fue Decano Interino de Arquitectura. A su muerte dirigía el Departamento Estructural de la escuela.
En 1977 creó su propia compañía, que lleva su nombre.
Recibió más de 60 premios de excelencia por su contribución profesional; en el 2005 fue nombrado por la revista Time como uno de 25 hispanos más influyentes de Estados Unidos. Fue el único ingeniero de Estados Unidos invitado por la Institución de Ingenieros Estructurales de Gran Bretaña a participar en la publicación de estándares para el diseño de rascacielos en la Unión Europea después del 11 de septiembre del 2001.
Entre sus obras conocidas están 4 Times Square, el Museum of the Jewish Heritage, la remodelación de la famosa Estación Central de Nueva York y la Torre O-14 en Dubai.
En los últimos años su compañía desarrolló varios proyectos en Miami, como el Performing Arts Center.
Una de las innovaciones introducidas por Seinuk en sus obras fue el uso de hormigón en rascacielos en Estados Unidos, un método de construcción que se empleó en Cuba desde la década del 40, y que se aplicó en edificios como el Focsa.
“Cuando yo llegué a los Estados Unidos en 1960 -estoy hablando de casi dos décadas después- todavía no se usaba en Nueva York ese tipo de hormigones. Se consideraba que un edificio de hormigón de 16 pisos ya era alto”, recordó en una entrevista en el 2005.
Cuando abandonó su país natal dejó atrás un proyecto de dos edificios de 50 pisos, uno sostenido en cuatro columnas, técnica que llamó “mega estructura”.
Nunca regresó a la isla. En la entrevista de 2005 declaró: “Asumiendo que las cosas volvieran a un ritmo normal, democrático, yo iría a Cuba aunque sea a hacer una chocita”.
Algunos de los edificios cuyas estructuras diseñó Seinuk
Seinuk, el cubano que hacía rascacielos
Entre las estructuras en Dubai, el O-14 es único. Su principal característica arquitectónica y sistema estructural es su cubierta exterior, una pared con más de 1.300 aperturas de diferentes tamaños, dispuestas en un patrón aparentemente aleatorio que a la vez protege del sol. La disposición aparentemente arbitraria de las aberturas en la pared crea una rejilla diagonal que permite su uso como un sistema de gravedad y apoyo lateral. La torre es una estructura de concreto de 22 pisos de altura con cuatro niveles de estacionamiento subterráneo.

Seinuk, el cubano que hacía rascacielos
El edificio del Museum of the Jewish Heritage en Nueva York es una estructura de marco de acero de la más alta calidad del diseño arquitectónico, que incorpora  amplios espacios de exhibición sin columnas. El proyecto incluyó el análisis de la vulnerabilidad explosión y diseño resistente a explosiones en caso de un atentado terrorista.
X.MA1.1406134681@aol.com
Edificio de 34 pisos en el 885 3ra Ave. entre 53 y 54 St. del Este de Manhattan, NY. Conocido como el Edificio Lápiz Labial, o “Lipstick Building”. Fecha: 1986. Estilo: Post Modernismo.
 

X.MA2.1406134681@aol.com 
El “Lipstick Building”
 X.MA4.1406134681@aol.com 
Trump World Tower
El ingeniero que diseñó las Torres Trump, el Lápiz Labial de Philip Johnson, el Centro Time Warner, el Trump World Tower (considerado como el edificio de apartamentos mas alto del hemisferio) y laTorre Angular Hearst, de Norman Foster (en construccion), el cubano judío Ysrael A. Seinuk, falleció en Nueva York tras forjar una carrera de fundación para los grandes proyectos constructivos modernos.
Entre sus obras más conocidas tambien están el “4 Times Square” y el “Museum of the Jewish Heritage” (que es una estructura de marco de acero de la más alta calidad del diseño arquitectónico, que incorpora amplios espacios de exhibición sin columnas. El proyecto incluyó el análisis de la vulnerabilidad explosión y diseño resistente a explosiones en caso de un atentado terrorista).
X.MA5.1406134681@aol.com
Edificio 4 Time Square
X.MA7.1406134681@aol.com
Estacion Central de NY
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lunes, julio 07, 2014

Cuba: Falleció el arquitecto Mario Coyula

sin dudas un notable arquitecto quien consciente de la destruccion del patrinomonio arquitectonico cubano y del diseno y ejecucion a escala masiva de obras del realismo sovietico, no apunto a los responsables sino al eslabon mas debil de la cadena, victimas tambien del sistema de control y coercion social: Mario Coyula: “La arquitectura cubana fue secuestrada por los constructores
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oncubamagazine.com
En la madrugada de este lunes, falleció en la capital cubana, el renombrado arquitecto y Premio Nacional de Arquitectura, Mario Coyula.
Nacido en 1935, dirigió la Escuela de Arquitectura de la CUJAE. Fue director de Arquitectura y Urbanismo de La Habana, del Grupo para el Desarrollo Integral de la capital y primer presidente de la Comisión de Monumentos de La Habana.
Entre sus obras más notorias destacan el Mausoleo a los Héroes del 13 de Marzo, ubicado en la Necrópolis de Colón, así como el Parque de los Mártires, en Infanta y San Lázaro, considerado el primer monumento de envergadura tras el triunfo de la Revolución.
Entre sus múltiples reconocimientos destacan, además del Premio Nacional de Arquitectura, el Premio de la Crítica “Joaquín Weiss”; Premio Ensayo del capítulo cubano de la Asociación Internacional de Críticos de Arte; Premio Choice para Libros Académicos Relevantes en los Estados Unidos; Premio Nacional de Patrimonio Cultural (2013).
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miércoles, mayo 28, 2014

Cuba: Ruinas del antiguo Club Telefónico de Guanabo

AmericaTeVeCanal41
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lunes, mayo 12, 2014

Calles de La Habana: Belascoain

Angel Gonzalez Katarain
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miércoles, octubre 30, 2013

Cinco decenios de teoría de la arquitectura en Cuba (1963-2013) y un diálogo intergeneracional: entrevista a Roberto Segre

Roberto Segre [1934-2013]

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sábado, octubre 26, 2013

Restauran la casa más antigua de Cuba (+video)


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martes, junio 11, 2013

Havana, Cuba and the Dead Hand of the Municipal Planner - Forbes

Forbes

Eric Goldman
As I walked deeper into Havana’s Vedado district, well off the tourist track, I could feel my anxiety rising.  It was the same angst prompted by the human curation of every detail at Disneyland, where nothing feels natural or organic.  I encountered a government-run sandwich shop at a corner, followed by a government-run pizzeria at the next corner, then a crumbling concrete bus stop with vague 1960s styling at the next corner; followed by a sandwich shop, then a pizzeria, then a concrete bus stop, repeating with little variation for block after block.  It was like I was walking through a 3D model of the template a government municipal planner conceived decades ago.
We sometimes refer to the “dead hand of the architect,” the concept that the architect’s choices—often driven by social conventions prevailing at the time of construction—constrain future building occupants decades later.  For example, office buildings from the 1930s or earlier rarely provided many womens’ restrooms because there weren’t many women in the workforce; as it turns out, a architectural constraint as workplace demographics changed.  The dead hand of the architect reflects the fact that capital investments are costly, and those costs are amortized over the project’s useful life.  It can be too expensive to fix architectural design choices through renovation, so the assumptions and social norms animating the architect’s design persist until the building is replaced.
The dead hand of the architect rules over Cuba; or more precisely, it’s the dead hand of municipal planners.  Decades ago, someone decided upon the designs of concrete bus stop and the location of government-run restaurants, and those choices live on today–even as social conventions have evolved around it.  In a sense, the fixed infrastructure and cultural evolution work against each other; society is changing but the infrastructure isn’t, and something has to give.


Eventually governments must renovate and replace the infrastructure they provide.  However, the Cuba government lacks the money to do so.  Financially strapped by the other services it provides to its citizens, the Cuban government won’t replace or redesign its infrastructure until it becomes absolutely necessary (and maybe not even then).  You often hear Cuba described as a “time capsule.” In part that means the infrastructure is frozen because the government can’t afford replacing it to reflect modern cultural norms.
Time has largely stood still in Cuba since the 1960s, but change is in the air.  When Cuba no longer has a Castro in power, the US government surely will further loosen restrictions on American tourism to Cuba.  (Already, due to recent liberalizations of the rules, almost every tourist I saw in Cuba was American).  More American tourists will mean more American dollars, higher expectations for service levels, and (presumably) infrastructure upgrades to more modern specifications.  If you wanted to see and experience a “socialist” Cuba, your window of opportunity is closing rapidly.  Go now, before the inevitable Cancun-ification of Cuba.
[Note: this is the first of a three-part series on the Cuban economy from my visit to Cuba in March 2013.]
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viernes, mayo 24, 2013

Mario Coyula: La Habana cuesta pero vale

…“La Habana podría terminar, en una visión dantesca, como un gran anillo de basura consolidada o como un cráter vacío, que en el centro alguna vez tuvo una ciudad”, alerta y sin pensarlo me hace temer del tema que comienzo a investigar.
El deterioro progresivo de las zonas centrales de La Habana, las modificaciones constructivas implantadas en la mayoría de los edificios de la periferia, casas en muy mal estado e incontables familias que, sin derecho a elección, comparten una misma vivienda, dibujan parte de los problemas que enfrenta hoy la población en cuanto al tema constructivo, pese a los esfuerzos del gobierno desde el Triunfo de la Revolución por dar una vivienda a cada ciudadano.
¿Cuáles son las zonas con mayor peligro desde el punto de vista arquitectónico ante los embates del tiempo y la naturaleza?, ¿Cómo inculcar en la población una cultura de lo que es el buen gusto, de lo que es la buena arquitectura? Qué impacto podría tener la nueva ley de compraventa de la vivienda en Cuba? Durante más de una hora de conversación, Coyula nos ofreció respuestas. A partir de la enorme importancia del tema, Cubahora abre con este trabajo una serie de reportajes y entrevistas sobre el desarrollo y actualidad de los proyectos constructivos en Cuba, con sus diversas implicaciones sociales.
- De manera general, ¿cómo usted valoraría el desarrollo de la vivienda en Cuba, del 59 en adelante?
La vivienda fue un tema que interesó, lógicamente, desde el principio. Uno de los primeros proyectos que se comenzó fue el de Ahorro y vivienda, que estaba a cargo de Pastorita Núñez, que conllevó a la construcción de más de 10 o 12 mil viviendas en el país,  todas con mucha calidad. Hubo también otros planes, como el de esfuerzo propio y ayuda mutua, programas de viviendas campesinas y se construyeron cerca de 600 comunidades por todo el país. En la ciudad se puso en práctica un proyecto llamado “Plan Cuquita”, que pretendía mejorar las cuarterías en las zonas compactas, además de los proyectos de erradicación de barrios insalubres. En este caso se cometió el error de trasladar los barrios completos a lugares nuevos, con lo cual al poco tiempo volvieron a aparecer los barrios insalubres. La experiencia que se sacó de aquella época es que las viviendas en muy malas condiciones no se deben trasladar en bloque hacia otro lugar, es necesario romper esa especie de conexión social y diseminarlos por toda la ciudad.
Durante aquellos primeros años se insidió en el trabajo de bienestar social, que estudiaba los núcleos, la gente, las condiciones. Luego, los diferentes proyectos constructivos se concentraron en el Ministerio de la Construcción. No obstante, desde un inicio primó un enfoque equivocado, el de concentrarse en la construcción de viviendas y no en el mantenimiento de lo que ya existía. Eso ha sido una característica que se ha mantenido durante 50 años, dedicarse a construir y no conservar lo que ya existe.
En la vivienda se crearon algunas instituciones para conservar, pero esas empresas se quedaron por detrás de la necesidad, no dieron abasto. Se empezaron a apuntalar las viviendas en malas condiciones para que pudieran resistir, pero tampoco fue suficiente. Creo que se ha llegado a la conclusión de que el enfoque que se ha seguido en el tema vivienda es equivocado. No puede ser que el gobierno sea el único responsable de resolver los problemas de la gente y que la gente espere pasivamente a que vengan a arreglarle su casa o a construirle una nueva. Raúl ha insistido y ha dejado claro que esto no puede ser de ese modo. La fuente principal de construcción de viviendas es la propia gente.
Ahora bien, eso trae un problema fundamental: las personas por su cuenta pueden arreglar pequeñas viviendas individuales, pero si viven en un edificio, se requieren más recursos para arreglarlo. Entonces se da una paradoja: yo soy dueño del apartamento en que vivo, pero nadie es dueño del edificio, y los edificios se deterioran.
La ironía es que las zonas centrales, que son las que tienen mayor valor arquitectónico histórico, están actualmente en el aire; pero la periferia, que es la que no tiene valor, son las que se van a mantener, porque son más fáciles de reparar. Ese es un problema que puede hacer mucho daño.
Otro problema que es interesante se desprende de la nueva ley que permite la compraventa de viviendas: por un lado va a tener un efecto positivo, porque la gente va a cuidar más su vivienda, no solo porque es el techo que tienen, sino porque es una mercancía que, en un momento dado, puede significarle dinero; pero desde el punto de vista de la sociedad, las personas con mayores ingresos irán a vivir hacia los mejores lugares y entonces los barrios elegantes serán los menos elegantes, porque tenemos el caso ahora de que la gente con dinero no es elegante, sino que es ridícula, tiene mal gusto. Se va a producir una diferencia social ente una franja cerca de la costa, que es donde están los barrios del Vedado, Miramar y una zona al fondo, al sur, La Habana profunda, donde vivirán los pobres. Es un tema muy complejo, hay que ver cómo atender esto, pues por un lado no se puede prohibir que una persona de pocos ingresos, que tiene una casa buena, la venda para irse a vivir a una más mala, es una decisión personal.
El otro peligro que tenemos para esta ciudad es que con el tiempo la gente solo podrá arreglar el anillo de casitas de la periferia, y lo que no se podrá recuperar será la zona central. La Habana podría terminar, en una visión dantesca, como un gran anillo de basura consolidada o como un cráter vacío, que en el centro alguna vez tuvo una ciudad. Catástrofes naturales como la que hubo en Santiago de Cuba son muy peligrosas en La Habana.
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miércoles, marzo 13, 2013

Raúl Castro nombra a Eusebio Leal como zar del patrimonio cultural de Cuba

Por Ivette Leyva Martínez
El gobernante Raúl Castro designó al historiador de La Habana, Eusebio Leal, como presidente de un nuevo organismo que impulsará la restauración del patrimonio histórico y cultural en toda Cuba.
Un decreto emitido por el Consejo de Estado  instaura la Red de Oficinas del Historiador y del Conservador de las Ciudades Patrimoniales de Cuba, que incluirá a las oficinas del historiador de las ciudades coloniales de La Habana, Santiago de Cuba, Camagüey, Trinidad -junto al Valle de los Ingenios-, Cienfuegos, Remedios, Sancti Spíritus, Bayamo y Baracoa.
Otras oficinas pueden incluirse en lo adelante en localidades que lo ameriten por razones históricas y patrimoniales, según el documento publicado en la Gaceta Oficial la pasada semana.
Leal, de 70 años, presidirá la institución y deberá designar a un vicepresidente y un secretario. Actualmente es también presidente de la Comisión Nacional de Monumentos y decano del Colegio Universitario de San Gerónimo.
Rehabilitación patrimonial
La red, con carácter nacional y personalidad jurídica propia, tendrá como fin "perfeccionar la labor de rehabilitación patrimonial", según el decreto.
La orden fue suscrita por Raúl Castro el pasado 24 de enero. Leal cuenta con 60 días hábiles a partir de la publicación del documento para aprobar el reglamento que regirá la organización y funcionamiento del organismo.
El decreto concede autonomía total a la nueva estructura dirigida por Leal, incluyendo coordinar acciones con autoridades locales, y "velar por la adecuada utilización de los recursos asignados por el Estado". Su misión fundamental es promover y coordinar trabajos de restauración, arqueología y cuidado de los valores patrimoniales.
La red podrá suscribir convenios con entidades cubanas y extranjeras, organismos internacionales e individuos, recibir donaciones y usarlas como estime conveniente así como abrir y operar cuentas bancarias en pesos y en divisas convertibles.
Recuperación de inmuebles
El gobierno de Raúl Castro también concedió potestad a Leal para crear "nuevos modelos de gestión social, urbana y patrimonial", a la vez que debe participar en la recuperación de viviendas y espacio públicos y  propiciar la participación de las instituciones estatales en las labores de rescate.
Aunque a fines de 2012 circularon rumores sobre la defenestración de Leal por problemas de corrupción en la empresa Habaguanex, adscrita a la Oficina del Historiador de La Habana, su gestión recibió un espaldarazo oficial con nombramientos y homenajes posteriores.
El pasado septiembre fue galardonado en la Universidad de las Artes (ISA) con el título de Doctor Honoris Causa en Arte.
En diciembre, una resolución estableció un nuevo impuesto a cuentapropistas que trabajan en la zona de La Habana Vieja bajo administración de la Oficina del Historiador de La Habana, con el objetivo de contribuir a la "restauración y preservación" de los bienes patrimoniales.
Leal fue reelegido como diputado a la Asamblea Nacional del Poder Popular en la Octava Legislatura, que tomó posesión el pasado 24 de febrero.
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jueves, diciembre 20, 2012

Remueven ruinas de la casona de los Loynaz

alasrrotas.blogspot.com
almamater.cu
La loca del blog
Este último viernes, una brigada de constructores irrumpió en las intersecciones de Línea y 14, en el Vedado, echando abajo el muro perimetral de la casa donde residió durante su niñez y juventud la poeta y narradora Dulce María Loynaz (1903-1997), Premio Cervantes de literatura 1992. En dicha estancia estuvieron los vergeles que le inspiraron a escribir la novela lírica Jardín.
Los constructores afirmaron que en su lugar levantarán otro muro de bloques de hormigón que tendrá metro y medio de altura. Pero también desencajaron y se llevaron los balaustres que adornaban la cerca, alegando que serán restaurados, según comentarios vecinales. Muchas personas dudan que las rejas extraídas vuelvan a regresar a su sitio.
El propósito de este trabajo es el de cumplir con un programa de reparación de fachadas y aceras de las avenidas capitalinas Línea y 23, arterias de tráfico pesado cuyo deterioro afea el ornato público.
Tras la muerte de Manolo Loynaz―el último miembro de la familia que residió en la mansión y quien fuera apodado  Manolo el Loco—el inmueble se convirtió en una cuartería donde residen alrededor de 17 familias, casi todas originarias de las provincias orientales, quienes han parcelado sus jardines y convirtieron  a su modo los antiguos aposentos.
Cuentan los vecinos que Manolo, en uno de sus arrebatos, instaló una hoguera en el centro del patio y quemó los textos originales de El Público y Yerma, obras que le fueron obsequiadas por su autor, el intelectual español Federico García Lorca.
escritores.org
La estancia de la familia Loynaz-Sañudo goza del interés para el turismo internacional, destacándose entre los visitantes algunos cineastas e intelectuales atraídos por detalles de la vida y obra de Dulce María. Sin embargo, La Oficina del Historiador de la Ciudad  jamás ha buscado una solución negociada con los actuales residentes para restaurar el inmueble, a pesar de que ya sus estructuras se encuentran en avanzado estado de deterioro.
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sábado, noviembre 03, 2012

El debate por la restauracion de la Escuela Nacional de Arte

The domed roof of an old ballet school stands abandoned in Havana, Cuba, Friday, Nov. 2, 2012. Carlos Acosta, a 39-year-old celebrity ballet star from Cuba, pledges to raise millions of dollars to rescue the ruins of the architectural masterpiece that was abandoned in mid-construction five decades ago and turn it into an international center for culture and dance. (AP Photo/Franklin Reyes)
Havana –  In a country where money is perennially tight, it might seem a fantastic gift: A celebrity ballet star pledges to raise millions of dollars to rescue the ruins of an architectural masterpiece abandoned in mid-construction five decades ago in his native Cuba.
Instead, Carlos Acosta's plan to inject life into the island's hidebound ballet scene by refurbishing Havana's crumbling dance school and turning it into an international center for culture and dance has ignited controversy for daring to reimagine the original architect's vision.
Acosta, who was in Havana this past week for meetings with Culture Ministry officials and to raise awareness about the project, was visibly frustrated by the flap over what he views as a way to give something back as he prepares to retire from London's Royal Ballet after a celebrated career.
"I don't need flowers anymore. ... I came from nowhere and I have so much," Acosta, 39, told The Associated Press on the grounds of the ballet school Friday.
"What I can tell you right now is: I look at this building, it's nothing. It's been like that for decades, and one day it's going to collapse to the ground."
Set in a leafy district of western Havana, the school is an eye-popping labyrinth of wormlike corridors, graceful arches and majestic domes. It was designed by Italian architect Vittorio Garatti as one of five adjacent arts complexes personally requested by Fidel Castro, who dreamed of building the world's finest art school on the golf course of a country club seized by his revolution.
It's logical ... common sense. Someone has to pay for everything. And (the government) can't. They don't have the opportunity, otherwise they would be doing it themselves. So the money has to come from somewhere. - Carlos Acosta
Construction began in 1961, but as Cuba increasingly embraced Soviet-style communism and the functionality of Lego-like prefabricated architecture, the project was criticized as bourgeois and elitist. Work was abruptly halted in 1965, with the ballet school lacking only windows, doors and floors.
"That would have taken 15 days, because the material was all there," Garatti told the makers of the 2011 documentary "Unfinished Spaces." ''And then, well ..."
In the mid-1970s the main theater was repurposed as a circus school, but mostly it has been left alone amid hostile surroundings.
In 1999, Fidel Castro said he regretted that others had persuaded him to halt construction and vowed that the five art schools would rise from the ruins. But funds fell short after the campuses for painting and sculpture and for modern dance were completed, and the schools for ballet, drama and music were in limbo once again.
Today, weeds and small trees sprout from the ballet school's brick rooftops. During severe storms a nearby creek jumps its banks and cascades through the cave-like halls, caking them with mud. Food wrappers and cigarette butts litter a bathroom with no fixtures, most of the tile stripped from the walls. "I love you, Angel," reads a graffito scrawled on a high wall.
Enter Acosta, who enlisted British architect Norman Foster to help raise money from private donors for the project. A benefit last month yielded some $320,000 in pledges and enough promising leads that Acosta's people feel confident they can hit their $10 million target.
But the involvement of Foster, whose renown and ties to the global financial world are a huge boon for fundraising, has alarmed some people who fear Garatti's original design could be overwhelmed. Foster is famous for his expressive glass-and-steel re-imaginings of historic structures like the dome of Berlin's parliament building and the courtyard of the British Museum.
Garatti, who did not respond to an AP email seeking comment, reportedly wrote a letter to Fidel and Raul Castro complaining that the international project risked "privatizing" the school in a society where for 50 years the state has been the dominant patron of the arts.
Garatti has defenders in Havana's cultural and architectural community who debated the plan in public forums and private email chains.
"I would be very happy if there were a work by Foster here in Havana, but not sitting on top of the work by Vittorio," prominent Cuban architect Mario Coyula said at a July meeting called to discuss the controversy.
"There is also talk of a new building, but there is no image of that. The main worry is an ethical problem, which is, to be clear: Is Foster going to take over the project, or will it continue to be Garatti's?" Coyula added, according to minutes of the gathering that were published by the Cuban cultural magazine La Jiribilla.
Coyula called for a definitive plan to be made public so people can judge the project on its merits rather than on rumor. At the same time, though, he urged Garatti to recognize that 50 years have passed and some change is inevitable.
In town for the Havana Ballet Festival, Acosta seemed to be on a kind of hybrid damage-control and publicity junket, meeting with officials as well as local and international media to drum up interest.
He emphasized that he and Foster are committed to remaining faithful to Garatti's design, and said the center will support an estimated 80 to 100 jobs even after construction finishes. The master plan has not been finalized, but Acosta said the modifications it envisions are minor ones like repurposing classrooms as student dorms and expanding the main theater's capacity from 200 to 540.

Read more: http://latino.foxnews.com/latino/lifestyle/2012/11/03/rehabbing-cuban-landmark-draws-debate-in-cash-strapped-country/#ixzz2BBtrvaOv
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Retratos de fusilados por el Castrismo - Juan Abreu

"Hablame"

"EN TIEMPOS DIFÍCILES" - Heberto Padilla

A aquel hombre le pidieron su tiempo

para que lo juntara al tiempo de la Historia.

Le pidieron las manos,

porque para una época difícil

nada hay mejor que un par de buenas manos.

Le pidieron los ojos

que alguna vez tuvieron lágrimas

para que contemplara el lado claro

(especialmente el lado claro de la vida)

porque para el horror basta un ojo de asombro.

Le pidieron sus labios

resecos y cuarteados para afirmar,

para erigir, con cada afirmación, un sueño

(el-alto-sueño);

le pidieron las piernas

duras y nudosas

(sus viejas piernas andariegas),

porque en tiempos difíciles

¿algo hay mejor que un par de piernas

para la construcción o la trinchera?

Le pidieron el bosque que lo nutrió de niño,

con su árbol obediente.

Le pidieron el pecho, el corazón, los hombros.

Le dijeron

que eso era estrictamente necesario.

Le explicaron después

que toda esta donación resultaria inútil.

sin entregar la lengua,

porque en tiempos difíciles

nada es tan útil para atajar el odio o la mentira.

Y finalmente le rogaron

que, por favor, echase a andar,

porque en tiempos difíciles

esta es, sin duda, la prueba decisiva.

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La columna de Cubanalisis

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NEOCASTRISMO [Hacer click en la imagen]

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¨Saturno jugando con sus hijos¨/ Pedro Pablo Oliva

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Carta desde la carcel de Fidel Castro Ruz

“…después de todo, para mí la cárcel es un buen descanso, que sólo tiene de malo el que es obligatorio. Leo mucho y estudio mucho. Parece increíble, las horas pasan como si fuesen minutos y yo, que soy de temperamento intranquilo, me paso el día leyendo, apenas sin moverme para nada. La correspondencia llega normalmente…”

“…Como soy cocinero, de vez en cuando me entretengo preparando algún pisto. Hace poco me mandó mi hermana desde Oriente un pequeño jamón y preparé un bisté con jalea de guayaba. También preparo spaghettis de vez en cuando, de distintas formas, inventadas todas por mí; o bien tortilla de queso. ¡Ah! ¡Qué bien me quedan! por supuesto, que el repertorio no se queda ahí. Cuelo también café que me queda muy sabroso”.
“…En cuanto a fumar, en estos días pasados he estado rico: una caja de tabacos H. Upman del doctor Miró Cardona, dos cajas muy buenas de mi hermano Ramón….”.
“Me voy a cenar: spaghettis con calamares, bombones italianos de postre, café acabadito de colar y después un H. Upman #4. ¿No me envidias?”.
“…Me cuidan, me cuidan un poquito entre todos. No le hacen caso a uno, siempre estoy peleando para que no me manden nada. Cuando cojo el sol por la mañana en shorts y siento el aire de mar, me parece que estoy en una playa… ¡Me van a hacer creer que estoy de vacaciones! ¿Qué diría Carlos Marx de semejantes revolucionarios?”.

Quotes

¨La patria es dicha de todos, y dolor de todos, y cielo para todos, y no feudo ni capellaní­a de nadie¨ - Marti

"No temas ni a la prision, ni a la pobreza, ni a la muerte. Teme al miedo" - Giacomo Leopardi

¨Por eso es muy importante, Vicky, hijo mío, que recuerdes siempre para qué sirve la cabeza: para atravesar paredes¨– Halvar de Flake [El vikingo]

"Como no me he preocupado de nacer, no me preocupo de morir" - Lorca

"Al final, no os preguntarán qué habéis sabido, sino qué habéis hecho" - Jean de Gerson

"Si queremos que todo siga como está, es necesario que todo cambie" - Giuseppe Tomasi di Lampedusa

"Todo hombre paga su grandeza con muchas pequeñeces, su victoria con muchas derrotas, su riqueza con múltiples quiebras" - Giovanni Papini

"Life is what happens while you are busy making other plans" - John Lennon

"Habla bajo, lleva siempre un gran palo y llegarás lejos" - Proverbio Africano

"No hay medicina para el miedo" - Proverbio escoces

"El supremo arte de la guerra es doblegar al enemigo sin luchar" - Sun Tzu

"You do not really understand something unless you can explain it to your grandmother" - Albert Einstein

"It is inaccurate to say I hate everything. I am strongly in favor of common sense, common honesty, and common decency. This makes me forever ineligible for public office" - H. L. Menken

"I swore never to be silent whenever and wherever human beings endure suffering and humiliation. We must always take sides. Neutrality helps the oppressor, never the victim. Silence encourages the tormentor, never the tormented" - Elie Wiesel

"Stay hungry, stay foolish" - Steve Jobs

"If you put the federal government in charge of the Sahara Desert , in five years ther'ed be a shortage of sand" - Milton Friedman

"The tragedy of modern man is not that he knows less and less about the meaning of his own life, but that it bothers him less and less" - Vaclav Havel

"No se puede controlar el resultado, pero si lo que uno haga para alcanzarlo" - Vitor Belfort [MMA Fighter]

Liborio

Liborio
A la puerta de la gloria está San Pedro sentado y ve llegar a su lado a un hombre de cierta historia. No consigue hacer memoria y le pregunta con celo: ¿Quién eras allá en el suelo? Era Liborio mi nombre. Has sufrido mucho, hombre, entra, te has ganado el cielo.

Para Raul Castro

Cuba ocupa el penultimo lugar en el mundo en libertad economica solo superada por Corea del Norte.

Cuba ocupa el lugar 147 entre 153 paises evaluados en "Democracia, Mercado y Transparencia 2007"

Cuando vinieron

Cuando vinieron a buscar a los comunistas, Callé: yo no soy comunista.
Cuando vinieron a buscar a los sindicalistas, Callé: yo no soy sindicalista.
Cuando vinieron a buscar a los judíos, Callé: yo no soy judío. Cuando vinieron a buscar a los católicos, Callé: yo no soy “tan católico”.
Cuando vinieron a buscarme a mí, Callé: no había quien me escuchara.

Reverendo Martin Niemöller

Martha Colmenares

Martha Colmenares
Un sitio donde los hechos y sus huellas nos conmueven o cautivan
Bloggers Unite

CUBA LLORA Y EL MUNDO Y NOSOTROS NO ESCUCHAMOS

Donde esta el Mundo, donde los Democratas, donde los Liberales? El pueblo de Cuba llora y nadie escucha.
Donde estan los Green, los Socialdemocratas, los Ricos y los Pobres, los Con Voz y Sin Voz? Cuba llora y nadie escucha.
Donde estan el Jet Set, los Reyes y Principes, Patricios y Plebeyos? Cuba desesperada clama por solidaridad.
Donde Bob Dylan, donde Martin Luther King, donde Hollywood y sus estrellas? Donde la Middle Class democrata y conservadora, o acaso tambien liberal a ratos? Y Gandhi? Y el Dios de Todos?
Donde los Santos y Virgenes; los Dioses de Cristianos, Protestantes, Musulmanes, Budistas, Testigos de Jehova y Adventistas del Septimo Dia. Donde estan Ochun y todas las deidades del Panteon Yoruba que no acuden a nuestro llanto? Donde Juan Pablo II que no exige mas que Cuba se abra al Mundo y que el Mundo se abra a Cuba?
Que hacen ahora mismo Alberto de Monaco y el Principe Felipe que no los escuchamos? Donde Madonna, donde Angelina Jolie y sus adoptados around de world; o nos hara falta un Brando erguido en un Oscar por Cuba? Donde Sean Penn?
Donde esta la Aristocracia Obrera y los Obreros menos Aristocraticos, donde los Working Class que no estan junto a un pueblo que lanquidece, sufre y llora por la ignominia?
Que hacen ahora mismo Zapatero y Rajoy que no los escuchamos, y Harper y Dion, e Hillary y Obama; donde McCain que no los escuchamos? Y los muertos? Y los que estan muriendo? Y los que van a morir? Y los que se lanzan desesperados al mar?
Donde estan el minero cantabrico o el pescador de percebes gijonese? Los Canarios donde estan? A los africanos no los oimos, y a los australianos con su acento de hombres duros tampoco. Y aquellos chinos milenarios de Canton que fundaron raices eternas en la Isla? Y que de la Queen Elizabeth y los Lords y Gentlemen? Que hace ahora mismo el combativo Principe Harry que no lo escuchamos?
Donde los Rockefellers? Donde los Duponts? Donde Kate Moss? Donde el Presidente de la ONU? Y Solana donde esta? Y los Generales y Doctores? Y los Lam y los Fabelo, y los Sivio y los Fito Paez?
Y que de Canseco y Miñoso? Y de los veteranos de Bahia de Cochinos y de los balseros y de los recien llegados? Y Carlos Otero y Susana Perez? Y el Bola, y Pancho Cespedes? Y YO y TU?
Y todos nosotros que estamos aqui y alla rumiando frustaciones y resquemores, envidias y sinsabores; autoelogios y nostalgias, en tanto Louis Michel comulga con Perez Roque mientras Biscet y una NACION lanquidecen?
Donde Maceo, donde Marti; donde aquel Villena con su carga para matar bribones?
Cuba llora y clama y el Mundo NO ESCUCHA!!!

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